我随手放在办公室桌上的一百元钱没了，父母用排除法帮我推测真凶 。
“张三他家条件很好，不可能拿你的钱！李四他家不但穷，家里还有久病的老人，可能是他 。”
“不一定，谁都不会嫌钱多，张三就坐你后面，他很有可能顺手牵羊 。”
而韩国导演奉俊昊用一部《寄生虫》告诉我：通过人物的阶级属性来推断真凶，只能让这起失窃案更加扑朔迷离 。
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在阳光下微笑你，是小偷么？
人物形象鲜明是韩国电影的特点
韩国的电影在探讨人性时向来大胆，不管是以《老男孩》为代表作的复仇三部曲，还是以反抗为主题，披着科幻外衣的《雪国列车》 。不管以哪种叙事方法讲述，“正与邪”，“好与坏”都有一条明显的界线 。
在国际影坛大放异彩的韩国影片《寄生虫》反其道而行之 。推动影片情节发展的不是人与人之间的具体分歧，而是贫富分化的阶级矛盾 。阶级的对立，让“富有”成了原罪 。随着观众对主角感情的建立，“正与邪”，“好与坏”的界线带了情绪 。哪怕是作恶者没得到应有的惩罚，却能得到观众的一声叹息 。
如果说，以往的韩国商业电影像一杯浓稠的烈酒，味道还停留在味蕾没来得及细品，其肆意大胆的情节冲突已让人上了头 。
那么《寄生虫》就像极了我们中国人宴席上的勾兑酒，将三个各有特点的家庭生动的糅合到了一个瓶子里，让人喝得上了头只想嘀嘀咕咕的去骂人 。
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如果没有暗处的利益，不同阶段的家庭看上去很和睦
金家篇：努力而不得志，个性冲得像烧心的白酒
金家四人作为影片的绝对主角，他们的生活背景在一片暖色调中铺展开来 。这淡淡的暖黄色像一抹阳光，投射到他们阴冷潮湿的地下室里，如同他们生活中铺满亲情的互帮互助 。
全家人都在为更美好的生活而努力奋斗 。可是不管是得过奖牌的金家母亲忠淑，还是已冲击过四次高考的基宇 。全家所有人暂时的谋生方式都殊途同归，只能为披萨店折纸盒为生 。
他们的努力并没有使生活得到改善，而这又恰恰是底层人常有的一种状态 。但当人们往往一句“时运不济”，便可以让压在心中的大石头浮起来 。
但金家的四个人显然显然不满足于蜗居里的亲情，从基宇通过小聪明拿到第一份似乎是为了量身定做的工作后，金家人便透过这扇希望之窗，动用一切手段向朴家索取着更多的东西 。
这时，他们全家如观众所期待的，终于如咸鱼般翻过身来 。但当忠淑将保姆一脚踹下楼梯时，踹掉了因努力而收获的同情，成功的将本片矛盾焦点转移到了穷人与富人的阶级对立上 。
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折纸盒谋生让他们的努力殊途同归
为了打破阶级固化，需要与自己的同类你死我活么？
好在影片中贫富导致的阶级对立，只是与金家自私的对立 。金家人对自己的反抗做出了解释：“有钱人家的小孩连衣服都没有褶皱，钱就是熨斗，把一切都烫平了，所有褶皱都被烫得平平的 。”
这种解释与我国古人说的“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”不谋而合 。于是，他们所做的一切都增加了合理性 。
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