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作者：黎荔博喻 说一说博喻之美

从不同的角度

作者：黎荔
作者：黎荔博喻 说一说博喻之美
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博喻 ， 就是用一连串的喻体 ， 从不同的角度 ， 进行多方面的描绘、说明同一个本体 。 运用博喻 ， 能强化本体的状态、特征 ， 增加诗文的形象密度 ， 加强语意 ， 增添气势 ， 使所表之意、所抒之情得到透彻的说明 ， 以排山倒海、纷至沓来之力产生淋漓尽致的表达效果 。
在中国的古典文学中 ， 有许多善用博喻的诗词文章 。 《诗经》每每有这种写法 ， 像《国风》的《柏舟》连用镜、石、席三个形象来跟心情参照 ， 贺铸在《青玉案》中“试问闲愁都几许？一川烟草 ， 满城风絮 ， 梅子黄时雨 。 ”以烟草、风絮、梅雨 ， 喻愁思之繁多、纷乱和绵长 ， 又是那般苍茫凄迷 ， 集中于眼前而不能排遣 ， 因而百感汇集 ， 愁绪万千 。 最动人的还要算白居易《琵琶行》对于音乐的描写 ， 以“如急雨”、“如私语”、“珠落玉盘”、“间关莺语”、“幽咽泉流”、“冰泉冷涩”、“银瓶乍破水浆迸”、“铁骑突出刀枪鸣”、“声如裂帛”组成了一组博喻 ， 不仅写出了众音的繁杂 ， 也写出了乐声的变化 ， 不仅写出了乐声的轻柔尖细、清脆圆滑 ， 也写出了乐声的刚劲有力、宏大惊人 。 白居易运用了博喻来描述琵琶声 ， 唤起了读者的听觉经验和无尽遐想 ， 让人沉浸在无尽的艺术享受中 。 在中国古代散文家里 ， 庄周、韩非、韩愈和苏轼都喜用这个手法 ， 广譬博喻 ， 雄辩不穷 ， 使论说显得更丰富而有力 。 现代作家中最喜用比喻的当数钱钟书 ， 钱钟书从来不把比喻视作一种单纯的修辞技巧 ， 他认为比喻是文学语言的根本 。 什么是博喻呢？在《宋诗选注》一书中 ， 钱先生为我们解释道：“宋代讲究散文的人所谓‘博喻’或者西洋人所称道的莎士比亚式比喻 ， 一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态 。 这种描写和衬托的方法仿佛是采用了旧小说里讲的‘车轮战法’ ， 连一接二的搞得那件事物应接不暇 ， 本相毕现 ， 降伏在诗人的笔下” 。 钱钟书的散文、小说以至批评的文章颇见此风采 ， 五行一比 ， 十行一喻 ， 堪称熟极而流的比喻大师 。
作者：黎荔博喻 说一说博喻之美
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那种艺术感觉太敏锐的人 ， 对事物的联想常常由此及彼、无限自由 ， 一点触绪 ， 便会引发他的连翩比喻 ， 罗列堆砌于笔下 。 在他的诗文中 ， 一串串的博喻便如连山叠嶂 ， 使人赏玩不尽 。 读一首现代诗人何其芳的诗歌《月下》 ， 感受一下博喻之美——
今宵准有银色的梦了 ，
如白鸽展开沐浴的双翅 ，
如素莲从水影里坠下的花瓣 ，
如从琉璃似的梧桐叶
流到积霜的瓦上的秋声 。
何其芳于比喻一途也是深有所得 ， 他诗文中的比喻常如夏夜的星汉灿烂 ， 比喻格丰富多采且复杂多变 ， 明喻、隐喻、借喻、设喻、引喻、博喻等无不频繁见于笔底 。 这首《月下》 ， 就是用多种事物来阐述一种月下澄明之感 ， 纯净的意象铺排而来 ， 如中国书法中的草书 ， 笔意辗转相连 ， 接二连三地顺流而下 ， 令人目不暇接 ， 光色陆离 。 首句从色彩和形象入手 ， 以“银色的梦”暗指今宵月色 ， 突出月下清辉的梦幻之美；第二句从神韵入手 ， 以“白鸽”设喻 ， 饰以“展开”、“沐浴” ， 优美中透着蓬勃的生机 ， 画出了月光的飘荡和灵性；第三句从光泽、质地入手 ， 以“素莲从水影里坠下的花瓣” ， 把月光的明洁、轻盈、柔软状写出来 ， 使我们似乎闻到了一缕沁香；再从声息入手 ， 扣古语“梧桐叶落而天下知秋” ， 写这个澄净月夜的万籁俱寂 ， “琉璃似的梧桐叶”喻风中的林叶脆响 ， “流到积霜的瓦上的秋声” ， 突出月下世界的清幽、深邃和辽远 ， 美得让人心生忧愁 。 月光这个本体 ， 被一连串的喻体层层描绘 ， 围绕形、神、气、质、味、声息等等方面尽情展现 。 何其芳巧借具体的极富感染力的形象 ， 反复加以形容、比附 ， 将“月下”这一情景描写得有声有色 ， 创造出极其优美的意境 。

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