“可能因为我爸走得早 ， 我总会强迫自己记住一些非常细节的场景 ， 像牛一样时不时拿出来反刍回忆 ， 就好像什么都没有发生 ， 一切都如常 。 可现在全都变了 ， 回不去了 。 ”林安琪很难过 ， 可她不敢跟妈妈提起 ， 怕妈妈伤心 。
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林安琪的老家湖北恩施 。
对于死亡这个沉重话题 ， 杨林和林安琪同样有共同语言 。 杨林的爸爸在她13岁时过劳猝死 ， 林安琪的爸爸在她17岁时死于肺癌 。 她们的妈妈独自抚养她们成人 。
刚上大学时 ， 为了能有衣锦还乡的感觉 ， 杨林会在车站厕所补完妆再出来 。 那时的她迫不及待地想向家乡父老展示自己在大城市习得的气息：随时随地打开电脑敲击、将烫染后的头发梳成大人模样 。
林安琪则会经常性陷入一种怀才不遇的愤懑中 ， 咬牙切齿力争上游 ， 她渴望得到认可 ， 急切地希望自己的每一项技能都能快速兑现收益 ， 让所有人刮目相看 。
但现在她们释然了 ， 对展示羽毛失去了兴致 。 遇到那种喜欢说教的长辈时 ， 她们也理解其展示羽毛的需要 ， 耐心听完并微笑点头 ， 但她们内心却油盐不进 。
期待有一天能跳起来 ， 狠狠给装腔和虚伪一巴掌
林安琪从小就热爱跟艺术相关的一切 ， 但学艺术对她来说太昂贵了 。 后来 ， 她在大学里争取到一个公费交换项目 ， 去美国做了5个月的交换生 。 就算已经减免了大部分费用 ， 日常的支出依然让她感觉压力很大 ， 她感到内疚 ， 觉得对不起妈妈 ， 美国之行最大的收获 ， 就是让她明白梦想的昂贵 。
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毕业后 ， 杨林去了时尚杂志工作 。 /受访者供图
毕业后 ， 杨林去了时尚杂志工作 ， 在那里 ， 不体面总是如影随形 。 为了给自己撑场面 ， 她咬牙在京都买了一只30年前的中古香奈儿包包 。 每当背着包包小心谨慎地挤地铁、过安检时 ， 她都会小声安抚一下：“你这一辈子 ， 有没有为谁受过这种委屈？”
可消费主义就是以消费来吸纳同伙的 ， 一个包包之后还需要无数个包包 ， 想要在消费主义旋涡里撑起场面 ， 绝非易事 。 后来杨林认清了现实：“只要你拒绝了消费 ， 你就会永远被排斥 。 ”她辞掉了时尚杂志光鲜亮丽又高薪的工作 ， 再次背回帆布包 ， 踩上回力鞋 ， 找回踏实又朴素的快乐 。
初入社会的时候 ， 杨林和林安琪都曾挖空心思迎合她们想要追求的艺术和时尚 ， 铆足了劲想做出好东西技惊四座 。 可每次都是希望越大 ， 失望越大 。 林安琪觉得她们很像《料理鼠王》里的小老鼠 ， 在她们向往的世界里 ， 她们会被奖励 ， 但很难收获认可 。 电影《料理鼠王》有个光明的尾巴——小老鼠凭借过人的天赋 ， 赢得了赞誉 。 但眼下 ， 她们还不具备这种一鸣惊人的能力 。
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她们期待有一天能跳起来 ， 用自己的能力和作品 ， 狠狠甩那些装腔和虚伪的人一巴掌 。 /受访者供图
不过 ， 她们已经不再神化那些得不到的东西 ， 对蛋糕表面那层诱人的糖霜“祛魅”后 ， 她们想用勺子挖向蛋糕的底部 。 她们期待有一天能跳起来 ， 用自己的能力和作品 ， 狠狠甩那些装腔和虚伪的人一巴掌 。
在《小镇女孩返乡记》的结尾 ， 她们提到了卡尔维诺的《树上的男爵》 。 那是一个从12岁起决心远离地面生活在树上的男孩柯希莫的故事 。 父亲劝说柯希莫：“反叛行为不是用尺度可以衡量的 ， 有时以为只迈出了几步 ， 却永无掉头回返之机了 。 ”柯希莫反驳：“可我在树上尿撒得更远些 。 ”
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