而“社交恐惧症”这种病外在乍看没有什么特别 ， 实则内在自我拉扯 ， 主要表现为讨厌社交 ， 因为社交会让他们的内心极度缺乏安全感 ， 他们并不想吸引别人的眼光 ， 这感觉好像自己是个异类一样 。
在美国电影《充气娃娃之恋》中男主角拉斯就是一个典型的社恐患者 ， 他几乎没什么朋友 ， 平时也只和家人交往 ， 周围的人也习惯了他的沉默 。
但事实上 ， 他不是不愿意交流 ， 而是他内心更关注自我的需求 ， 他渴望一个真正懂他的人 ， 所以充气娃娃成为了他交流伙伴 。
根据消费者行为习惯 ， 由于社恐患者他们的消费特征属于悦己化消费 ， 即区别于取悦他人的炫耀性消费 ， 而是更关注自身需求 。
因此 ， KTV这种大众消遣方式 ， 自然不会成为他们的消费方式和消费文化 。
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②、参与感不断减弱
参与感 ， 在心理上是指一个人同世界保持联系的感觉 ， 这是一种人的本能 ， 而自体心理学家科胡特认为 ， 自体和客体本就是相互作用 ， 人是在关系中认知和感受自我 。
以前的KTV之所以会盛行 ， 是因为大家听的歌曲同质性较高 ， 这也和当时音乐传播的媒介相关 ， 所以大家在一起唱k的时候会因为相同的感受而连接在一起 ， 每个人也是通过这种高参与感来实现人际间的互动 。
但也不可否认 ， 假使聚会中出现夸大倾诉的类型 ， 即只有当我在台前巧妙的进行表演时 ， 我才会被人注意 ， 也就是我们常说的麦霸 ， 这自然会剥夺其他人唱k的参与度 ， 久而久之参与感弱的人就不会出现在这种场合 。
当然 ， 参与感弱还体现在年轻人听的音乐的琳琅满目 ， 大家早已不像以前有着共同的兴趣点 ， 现在的年轻人更加推崇独特感 ， 而传统KTV的无差别性自然不被接受 。
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依旧热爱歌唱的年轻人
传统KTV客流变少 ， 并不意味着年轻人不再热爱唱歌这件事 ， 只不过这届年轻人的社交需求 ， 让唱歌这件事有了多种形式 。
这不 ， 市场上传统的KTV逐渐被手机里的唱歌APP所取代 ， 多人同行的唱歌方式被两两成行的迷你唱歌房取代 。
根据相关数据显示 ， 2016年起唱歌APP、迷你唱歌房相继登陆市场 ， 直到2018年其用户规模就已经达到2.27亿 ， 况且这个数据还在不断增长 。
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从心理层面上讲 ， 相比传统的KTV营造出来的唱歌氛围 ， 唱歌APP反而让个体收获更多的社交满足感和参与感 ， 而迷你唱歌房拯救了大部分社恐人士 。
对于唱歌这件事 ， 00后的王梦深有体会 ， 以前每次和同学去传统KTV ， 都让她感受十分不好 ， 看似热闹的KTV ， 本质上是“一群人的孤单” 。
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