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这背后 ， 是她十年如一日的接戏准则——“大IP不太钟情于我 ， 觉得我可能也弄不了 ， 那我自己也确实看不懂那种剧本 。 我对那种飞来飞去的或者神神怪怪的 ， 也不是那么感兴趣 。 ”
所以她演得最多的 ， 还是一部部现实主义正剧 。
尤其是年代大剧 ， 一部又一部 。
未必是爆款 ， 却都是相对扎实的、不掺水的国剧 。
殷桃让自己活进了很多不同的背景、不同的时代的人物里 ， 时常要从小姑娘演到老奶奶 。
在拍摄前 ， 殷桃会自己整理一份人物关系图 。 认真梳理每一个时间段、角色的人物关系和前后背景 。
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扮老 ， 扮嫩 ， 像 ， 不过是基本要求 。
什么年代说什么话 ， 做什么事 ， 该有什么样的心理反应、言谈举止才是入戏的关键 。
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这么一直演 ， 演到《人世间》 ， 第58集大结局里 ， 周秉昆和郑娟两个相爱的人经历风雨后 ， 一起牵手的背影里 ， 可不就是普通人的一辈子？
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所以《人世间》的成功 ， 真的只是偶然？
还是一个不断专注演技 ， 从不上综艺 ， 总和爆款与流量无缘的女演员 ， 生命中的水到渠成？
反观许多 “陷入中年困境”的女演员们又在演什么呢？
真正的困境 ， 不在于演婆婆妈妈 ， 郑娟在剧中 ， 不也变成了妈妈了吗？
困境在于 ， 国剧中 ， 许多妈妈角色全都是一个模子里刻出来的：不是贤良淑德 ， 就是恶毒跋扈 ， 总之 ， 千篇一律 。
但 ， 走出中年困境 ， 也是一种自我选择 。
不要在40岁 ， 演一个还未出阁的格格千金 ，
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不要去演15岁的少女 。 更不要沉迷在各种古偶剧中无法自拔 。
不要演来演去 ， 都是演的自己 。
对于一个可塑性强的演员来说 ， 角色永远大于自己 。
如果殷桃把郑娟演成另一个骆玉珠 ， 角色能成吗？成不了 。
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演一个角色 ， 演一遍 ， 就是活一遍 ， 命不同 ， 人也不同 。
当殷桃把一个个不同的人物演出来 ， 再和有些女演员放在一起看 ， 差别当然出来了 。
说到底 ， 中年女演员的困境 ， 最大的困境 ， 的确是国剧的现实 ， 好角色 ， 还是太少 。
《人世间》这样的好剧 ， 可遇不可求 。
但要破局 ， 就像郑娟一样 ， 天上掉下来一个周秉昆不够 ， 你得接得住才行 。
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要让中年不成为女演员的困境 ， 首先要让年龄成为经历增长的宝贵财富 ， 而非阻止事业前进的绊脚石 。 不管什么角色 ， 只要是到手边的机会就一定要紧紧握在手里 。
说句良心话 ， 国剧在进步 ， 两年后的今天 ， 关注中年女性家庭、爱情、呈现中年女性的剧绝对是多了 ， 中年女演员抓住了吗？
42岁的殷桃 ， 抓住了 ， 38岁的谭卓、51岁的咏梅、49岁的颜丙燕抓住了 ， 因为演员身上的阅历和气质 ， 专业和气场 ， 赋予了角色足够的复杂性 ， 没经历那么多岁月 ， 这戏出不来 。
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