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赚不赚钱没关系 ， 这些故事应该被看见
涂涂是一个典型的理想主义者 。
不然的话 ， 他也用不着千里迢迢跑到大理 ， 专门出版一些“很可能卖不出去”的书 。
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5年前 ， 涂涂还是《书评周刊》的主编 。
工作十多年来 ， 他厌倦了评价他人书籍的工作 。
最重要的是 ， 他想找到一些主流之外的声音 。
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他觉得 ， 有一些大众“看不见的书”、“民间的书”应该被看见 。
他在大理的公司叫做“乐府” ， 意为“大地上的歌谣” 。
乐府还有一个浪漫的英文名 ， 叫“Love” 。
为了重新唱响那些隐藏在乡土民间的声音 ， 涂涂在祖国大地上不断行走 。
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比如 ， 他曾去到山东 ， 只为了出版“民间文学收集家”董经纶夫妇花了近20年在齐鲁大地上搜集到的民间故事 。
“乐府”出版的都是偏向边缘和小众的故事 ， 且作者大多是从没出版过书籍的素人 。
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但是 ， 这些书对于市场来说 ， 始终太过于陌生 。
一来作者籍籍无名 ， 更为现实的是 ， 题材与当下的主流市场实在格格不入 。
但是 ， “主流”两个字 ， 涂涂离职的时候就抛弃了 。
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《秋园》就是涂涂一次大胆的尝试 。
《秋园》的作者杨本芬只是一个普普通通的妇女 ， 退休前种过田 ， 当过女工 。
如果不是因为母亲的去世 ， 杨本芬和文字不会有任何联系 。
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她突然意识到 ， 如果不记录些什么 ， 母亲的痕迹将会永远地在这个世界上被抹去 。
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厨房大概只有4平方米 ， 除了灶台和冰箱之外 ， 再也放不下一张桌子 。
时年60有余的杨本芬就以一张矮板凳为桌 ， 书写着母亲的故事 ， 边写边流泪 。
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这一写就是两年的光景 ， 八斤稿纸上沾满了油渍 。
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直到杨本芬80岁 ， 这本尘封了十几年的《秋园》才正式出版 。
杨本芬拿到书的第一件事 ， 就是在爸妈和弟弟的坟头上各烧了一本 。
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所幸 ， 《秋园》收获了众多的关注和好评 。
涂涂的“乐府”在挣扎中活了下来 。
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但即使这样 ， 涂涂仍然在不断地面见新的作者 。
只要遇见好的故事 ， 即使“冒险”也值了 。
涂涂的在同行心里是个任性的“出版人” 。
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