在中国的文艺作品的语境中 ， 这种幻想在特定时期并不是坏透了的 ， 而是充满着严苛环境中难寻的可贵柔情——《爱 ， 是不能忘记的》中“文革”期间母亲与真正爱人的定情信物是一套《契诃夫小说选集》 ， 电视剧《渴望》里“文革”时期相爱的知识青年交换的信物是古典音乐唱片 ， 工人刘慧芳爱上王沪生有着对与工厂生活迥异的、知识分子家庭的文化与情调的向往 。
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《爱 ， 是不能忘记的》
张洁 著
广东人民出版社 1980年版
有时候 ， 这种柔情幻想带来了灾难性的结果 。 简·奥斯丁小说里也出现过这样的骗局 ， 《理智与情感》中相貌英俊、翩翩多情的威洛比让相信“人只有一次爱情”、重视才学与志趣的妹妹玛丽安掉入圈套 ， 她在表达自己的思念时也是十足文艺青年式的——演奏他心爱的歌曲 ， 演唱他们曾同声歌唱的小调 。 不过 ， 在奥斯丁的笔下 ， 这种迷狂似的多愁善感最终会由事实和理性澄清 ， 是理性——而非激情和多愁善感——最终使人获得幸福 。 事实上 ， 揭示骗局的重点并不在于指出男方的品质究竟多低劣 ， 虽然威洛比确实贪图富贵、见异思迁 ， 但重点在于女性从幻想的迷梦中醒来 ， 骗局之所以选中她是因为与她相信的浪漫传奇极其相契 。 是她先前坚定的信念 ， 而非他的高明骗术 ， 诱使她走向迷途 。
如果将《Tinder诈骗王》看作当代的爱情讽刺小说 ， 讽刺的就是包法利夫人阅读的浪漫小说的当代替代品——迪士尼爱情童话 ， 展现的也是过度多愁善感的感情观可能导致的危险 。 童话相信灵光一现的拯救与顿悟 ， 而现实中凭借真诚的情感立刻飞升的情况不太会发生 ， 就像《理智与情感》玛丽安几乎付出了生命的代价 ， 《渴望》颇为讽刺地揭示出刘慧芳建立在知识与情调之上的情感也让她在接下来的人生中饱受磨难 ， 《Tinder诈骗王》的女主美梦清醒后面对的是债务与威胁 。 前后画风与音乐突变也指向了现实的艰难之处 ， 女性除了逐爱 ， 还得考虑声誉、经济与谋生 ， 这不是怀有一点对异性的真诚之爱就能超脱得来的 。 当然 ， 将怀有爱情期许的女性统统当做包法利夫人综合征患者 ， 同样充满偏见 。 《Tinder诈骗王》里的第一位女主在遭受了沉痛的骗局之后 ， 仍然愿意用交友软件寻找真爱 ， 将寻找爱情当做人生最重要的目的 ， 很难区分这到底是被驱使的还是富有主动性的阅读策略 。
男性如何受骗：《本命年》中的金钱迷雾
当然 ， 爱情故事中的受骗对象也不都是女性 ， 在以柔情蜜意、孩子房子套路女性的对面 ， 也有男性容易陷进去的骗局 。 在由刘恒小说《黑的雪》改编的电影《本命年》里 ， 姜文饰演的男主刚刚出狱 ， 正处于人生的迷茫期 ， 在歌舞厅里遇见了他的理想对象 ， 她清纯诚实又美丽柔弱 ， 与污浊横流的歌舞厅格格不入 ， 让遭受挫折的男主产生了保护的欲望 。 情感正在发展中 ， 她天真地问他：你不像人们传闻的那般凶恶 ， 那么“究竟是他们骗我？还是你骗我？”这个问句是一个有意思的转折点 ， 与那些幻想陷入爱情激流中的少女不同 ， 她首先将自己置于被骗的位置 。 而事实证明 ， 她的天真和警觉并没有维持多久 ， 很快他人口中就有传闻 ， 渐渐沾染习气的她已经不在乎爱情的真假 ， 面对男主称感情“就那么回事” ， 即使是婚外情也无所谓 。
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