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从《王牌部队》看女性导演的意义：阿秀可以不拒绝顾一野，牺牲的可以是男性

【翻到一篇几个月前追《王牌部队》时写了一半的稿子 ， 想了想还是整理了出来】
太久没看过一部像《王牌部队》这样有表达欲的作品了 ， 在影视作品处处受限的今天 ， 实属难得 。
最终呈现结果没那么好 ， 但能保有表达欲就很难得 ， 创作者有表达欲 ， 观众才会有表达欲 。
而且我一直希望各个领域都能多一些女性表达者 。
《王牌部队》的导演一男一女 ， 但参与编剧的女导演刘岩 ， 风格特别强烈 。
从《王牌部队》看女性导演的意义：阿秀可以不拒绝顾一野，牺牲的可以是男性
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一般的剧主要是讲好故事本身 ， 但她喜欢通过故事来输出观点 ， 所以细节和台词都特别精彩 ， 但因为故事情节过于单薄、承载不住这种深刻 ， 所以整体呈现看上去会有些别扭 ， 感情戏也常常被吐槽 。
很多人因为《王牌部队》感情戏多 ， 就觉得它是军旅偶像剧 ， 其实不是 。
偶像剧不会思考那么多 ， 偶像剧里的主角大都力求完美 ， 偶像剧里的爱情也大都浪漫且从一而终 ， 但刘岩作品里的主角 ， 会很真实地举棋不定、甚至三心二意 ， 尤其是女性 。
从《王牌部队》看女性导演的意义：阿秀可以不拒绝顾一野，牺牲的可以是男性
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为什么女导演的女性角色反而不讨喜？
是因为我们太习惯男性凝视 ， 总是以男权的思维 ， 去审视被赋予了女权色彩的她们 。
我们习惯了恭谨顺从的女性 ， 便觉得那些敢于自私的女性很不可爱 。
刘岩之前还有一部导演兼编剧的剧 ， 03年的《归途如虹》 ， 是一部以97香港回归为背景的军旅剧 ， 无论是故事还是台词都透着编剧的思考 ， 以及浓烈的情感 ， 很多哲理与诗句都信手拈来 ， 甚至有些台词本身就是诗句 ， 编剧的素养是如今绝大多数国产剧编剧都拍马难追的 。
从《王牌部队》看女性导演的意义：阿秀可以不拒绝顾一野，牺牲的可以是男性
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看过这部剧就会知道《王牌部队》很多思路与它一脉相承 ， 甚至连风格鲜明的优缺点也一脉相承 。
剧中王学圻饰演的军人何志远 ， 跟他的妻子南珍 ， 故事与《王牌部队》中江南征的父母如出一辙 。
“军中教父”何志远 ， 是无可挑剔的优秀军人 ， 但南珍因为要配合他的工作调动、要顾及驻港军官家人的形象、要照顾聋哑女儿……导致自己的工作都没法做 ， 何志远要求南珍就好好在家带女儿 ， 南珍不愿意 ， 经过一系列摩擦 ， 她最终提出了离婚 。
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弹幕里全都在骂南珍自私不懂事 。
在观众的眼里 ， 军嫂就应该识大体 ， 默默做军人背后的女人 。
这样伟大无私的军嫂不计其数 ， 南珍也曾是其中的一员 ， 她曾一个人生孩子 ， 一个人照顾公婆 。
她一直都深爱着何志远 ， 也理解他为国家做出的贡献 ， 只是 ， 那些荣誉与骄傲太过抽象 ， 她想要拥有现实的完整的人生：有属于自己的工作 ， 有互相陪伴的爱人 。
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至于李若彤饰演的女主角林嘉仪 ， 那就更不讨喜了 ， 作为一个集美貌和才华于一身的香港女采访人员 ， 可以为了她所坚信的东西而横冲直撞咄咄逼人 ， 她原本可以与帅气又痴情的富二代男友开开心心地生活在一起 ， 结果却为了工作在订婚晚会上临阵脱逃 ， 甚至还“水性杨花”爱上了自己一心想要采访的驻港军官时涛 。

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