手下陈廉在一旁碎嘴不停 ， 但顾千帆几乎听不到他的声音 ， 跟赵盼儿眼神交错之间 ， 心思乱如麻 。
没有一句对话 ， 却把欲语还休的情愫道尽 。
导演事后还说 ， 拍摄的时候助手们都一头雾水 ， 怼着演员的眼神 ， 到底在拍什么？
看到成片后才明白：“国画讲究留白 ， 毋需太满 。 ”
同样以小搏大的精妙之笔 ， 还有赵盼儿在衙门被顾千帆搭救这场戏 。
彼时赵盼儿差点被官府押去杖责二十 ， 危急关头顾千帆的手下陈廉及时赶到 。
因为身份不方便露面 ， 顾千帆只能混在人群之中 。
赵盼儿只得焦急地在人群中张望找寻 ， 对方才从隐蔽的薄纱后现身 。
场景的设置也颇有新意 。
横店的建筑在各种影视剧中早已被大家熟悉 ， 如何用这些景拍出不一样的意象呢？
导演选择了让他们隔着屏风对望 。
一路走 ， 一路聊 ， 画面影影绰绰 ， 就像两人之间如野草般肆意生长的感情 。
这样的视听语言 ， 通过画面而非对白去刻画两人感情的变化 ， 足见用心 。
赵盼儿向孙三娘坦白的这场戏 ， 更是精准到许多女性观众直呼 ， 仿佛看到了自己 。
赵盼儿察觉到了自己对顾千帆有了好感 ， 也能感受到对方的情意 。
但是她不知道这番情意 ， 到底是真心还是逢场作戏 。
患得患失之间 ， 她在孙三娘面前流下眼泪 。
“我可能有点喜欢他 。 ”
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接着又念叨起顾千帆的“过错” 。
这份情感所夹杂的幸福、痛苦、酸楚、自卑...全都倾泻而出 。
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感情戏之细腻 ， 让人惊呼“确实是只有女导演能够拍出的感觉” ， 这在以往的追剧体验中是新鲜的 。
通过对人物的细致揣摩 ， 对心理的温柔诠释 ， 让许多观众都共情到了这份爱以及爱中的甜与酸 。
这就是女导演的魅力 。
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我们需要女性创作者
除了男女主的感情戏 ， 女性之间的友谊也令人动容 。
三姐妹性格各异 ， 赵盼儿聪慧机敏 ， 孙三娘豪爽仗义 ， 宋引章天真上进 。
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她们的际遇颇有讽刺现实的意味 。
姐妹三人一开始都寄希望于依附男性来摆脱阶级的束缚 ， 但都遭到了背叛 。
赵盼儿希望自己的相好能高中进士 ， 给她戴上凤冠霞帔 ， 但只收获了对方的始乱终弃；
孙三娘总是督促儿子好好念书 ， 未来给她争气 ， 却被丈夫一纸休书 ， 将她逐出家门；
宋引章更是因为急着摆脱贱籍 ， 被周舍利用 ， 钱都被骗去还备受折磨 。
心灰意冷之下 ， 三人选择依靠彼此努力过活 。
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所以我们看到了女版的“桃园三结义” 。
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