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闺蜜|国产影视剧中男性凝视下的女性友谊，有哪些问题？( 三 )


近两年 ， 女性友谊在影视作品中前所未有的牢固 ， 闺蜜们仗义、无私、甜蜜 。 但在叙述友谊如何建立、为何如此深厚、有哪些复杂的层次上 ， 大多含混不清一笔带过 。
亦舒的原著《流金岁月》中 ， 有一段描写友谊的微妙心思 。
朱锁锁成为空姐后 ， 身上几乎已经没了从前的影子 。
一身黑色 ， 宽大的上衣前面没有怎么样 ， 后面另有千秋 ， 完全透空 ， 有意无意间露出雪白的肌肤 ， 窄裙 ， 丝袜上有水钻 ， 九公分高跟鞋 ， 小格子鳄鱼皮包 ， 叫的饮料是威士忌加冰 。
分了手才短短一年 ， 南孙觉得她俩竟再无相同之处 。
锁锁像是懂得读心术 ， 说道 ， 「我仍然留着长发 。 」
南孙便回 ， 「我也是 。 」
这些微妙的、百转千回的小细节 ， 在影视剧中被忽略不计 ， 只保留了两位女主角日常聚在一起喝咖啡、买买买 ， 并用眼神、肢体互动 ， 制造同性之间的糖 。
闺蜜|国产影视剧中男性凝视下的女性友谊，有哪些问题？
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《流金岁月》
当剧中的蒋南孙遇到困难需要还钱时 ， 朱锁锁立刻飞奔而来拯救她的好朋友 ， 最后 ， 朱锁锁依靠男性力量为闺蜜轻易化解难题——她的老板 ， 全款买下蒋宅 。
女性情谊在虚浮和美化过的情境中 ， 也随之变得轻飘飘 。
在今年上映的翻拍版《阳光姐妹淘》《北辙南辕》等女性群像剧中 ， 都有一位「大姐大」的女性角色 ， 豪爽、仗义、多金 ， 而「大姐大」帮助姐妹们的方式 ， 几乎都是直接打钱 ， 或者站在上帝视角 ， 为姐妹们的人生之路提供指点 。
女性意识的成长转变 ， 女性之间对于各自困境的沟通、理解、共情 ， 统统消失不见 ， 被单一的经济支持取代 。
闺蜜|国产影视剧中男性凝视下的女性友谊，有哪些问题？
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《阳光姐妹淘》
《闺蜜》一书中指出：「公元前600年到公元1600年的两千多年里 ， 男性文献记录者或文学创作者们直忽视、贬低或公开诋毁女性之间的友谊 。 然而 ， 在过去的四百年里 ， 随着女性渐渐拥有读写能力、社会经济资源和公民权利 ， 她们的友谊也变得越来越显性 。 」
值得玩味的是 ， 许多展现女性友谊、女性欲望、女性困境的影视作品 ， 他们的核心主创几乎都是男性：《北辙南辕》的导演是冯小刚（男）、《流金岁月》的导演是沈严（男）、翻拍版《阳光姐妹淘》的导演是包贝尔（男）、《三十而已》的导演是张晓波（男）、《七月与安生》导演是曾国祥（男）……
《北辙南辕》的编剧是女性 ， 她曾在采访中解释剧中的人物都有原型：炒股一年赚600万的朋友；因为美貌 ， 60岁时还有男性慕名追求的美女……她说 ， 「这就是我的地气 ， 我要表达的就是我对这个世界的认识 。 」
字里行间 ， 来自精英阶层的高贵气息几乎要溢出屏幕 。 我们或许可以猜测 ， 因为人生在金钱物质上已经足够丰富 ， 她对世俗女人的苦闷难以再感同身受 。
一位在「小时代」里待了太久的编剧 ， 写得出来几位独立女性聚在一起的「欢乐颂」 ， 却勾勒不出「我的天才女友」裙子上那块羞辱而刺眼的血污 。
从这个角度看 ， 无论是男性创作者还是身处上流社会的女性创作者 ， 因为已经在当下社会中身居高位 ， 所以时常自上而下「凝视」其他群体 ， 带着一份高傲去完成女性友谊的乌托邦式构建 。
所以 ， 我们期待什么样的女性友谊
波伏娃在《第二性》说 ， 女性友谊的基础是「共同命运」——抛开性格爱好、阶级差异 ， 她们依旧面临着相似的处境 ， 「女性身份」在某种程度上如同原罪 ， 成为她们被凝视、被审判、被孤立、被羞辱的原因 。

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