吴有情聊|京剧青年演员不是“复制粘贴”，如没有对艺术的理解那成不了角儿
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京剧传承至今已经二百年历史了 ， 也出了许多的名角儿 ， 他们都曾经享誉梨园 。 并且也形成了许多的流派 ， 这些流派特点各不相同 。
就拿“四大名旦”来说 ， 这四位都曾经受教过有“通天教主”之称的王瑶卿 ， 他曾经这样评价过“四大名旦” ， 那就是梅兰芳的“样”、尚小云的“棒”、程砚秋的“唱”、荀慧生的“浪” 。
这四位都曾经受教于他 ， 但是各自创立了自己的流派 ， 因为王瑶卿知道什么是因材施教 。
【吴有情聊|京剧青年演员不是“复制粘贴”，如没有对艺术的理解那成不了角儿】
所以说 ， 过去的京剧演员对艺术有自己的理解是最重要的 。 杨宝森最初学余派 ， 后来根据自己的特色创造出了杨派艺术 。 还有老生自古有“无腔不宗谭”之称 ， 但是后来许多人在谭派的基础上又创造新的老生流派 。
而现如今呢？许多京剧演员在戏校学习 ， 出来之后都是千篇一律 。
有多少京剧演员学马派就是一水的“大舌头” ， 程派演员一水的“又闷又哑” 。
这又是何必了 ， 既然学京剧了 ， 就应该对艺术有自己的理解 ， 而不是跟随一个老师就“复制粘贴” 。
一位青年京剧演员只要登台一唱 ， 人们就会说这是谁的徒弟 ， 而不会说他是什么流派的 。
京剧名家张火丁有很多的弟子 ， 许多人都在极力模仿张火丁 ， 有很多已经很相似了 。
但是张火丁对剧中人物的理解无人能够学到 ， 因为她们学的只是表面 ， 而真正用心的地方却没有学到 。
所以京剧只能有一个张火丁 ， 不要活在别人的影子里 ， 要努力成为自己 。
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