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关晓彤 饰 梁爽
“从故事节奏来说 ， 个体的故事里还是能找到所谓戏剧冲突的爽感 ， 因为她们个人线都还挺起伏的 ， 而友情则是她们的加油站和强心针 。 ”黎志解释 ， “晓彤那个角色有一句词 ， 我一直觉得是这个戏很重要的主题之一吧 ， 她对其他几个女孩说 ， ‘你们是我在深圳的底气’ ， 就是即便我在外面遭遇了再多不如意和委屈 ， 我依然能从你们身上找到在这儿待下去的底气和勇气 。 这是友情的价值 。 ”
“惑”发生了什么样的变化
从第一部20岁的初入社会 ， 到第二部25岁的娴熟职场人 ， 同为“不惑” ， 几个女主人公 ， 此刻的“惑”又发生了什么样的变化呢？黎志坦言她们会面对更明确、现实、残酷的困境 ， “而即便你有困惑 ， 甚至遭遇生活的暴击 ， 你可能来不及反应 ， 就必须奔赴你下一秒的战场 ， 我觉得这是第二部里 ， 主人公们会更多去经历的 。 ”《二十不惑2》中 ， 前一秒梁爽刚被提分手 ， 下一秒就要立刻投入到下一场直播里 ， “这个世界不会等你” 。 “大家在情节里能看到 ， 我们试图直白表达出很多问题 ， 但不会直白给一个标准答案 ， 其实生活也不可能有标准答案 ， 每个人的解题思路都是不同的 。 我们让角色自己去闯、去感受 ， 用这个自我探索的部分跟观众发生共振 。 ”
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《二十不惑2》海报
黎志作为导演 ， 近年来先后创作出《北京女子图鉴》《二十不惑》系列这样的女性故事 。 他提出 ， “女性故事有很多幽微的细节的情绪表达可以做 ， 但男性的情绪表达是更含蓄的 ， 她们可能疏于某些情绪的表达 ， 男性故事的书写可能要用另一种表现方式 。 ”但他也坦言 ， 每次拿到一个项目时 ， 首先看到的并不是它是不是女性题材 ， 而是在看人物跟故事本身 。 “我好像并没有因为题材而主动选择一个项目 ， 而是被人物和故事打动 ， 然后才会自然进入更细节具象的创作里 。 所以如果倒推回去 ， 这一路我选择这些女性题材的剧 ， 可能都是因为故事里的女性人物 ， 让我看到了强大的生命力 。 不管是《北京女子图鉴》 ， 还是《二十不惑》 ， 这些女性人物生命的轨迹全然不同 ， 但我都能看到她们不屈不挠的生命力 。 ”
关于女性题材的创作 ， 这个问题似乎是黎志一直在思考的 ， “可能有点儿矛盾 ， 我一方面感受到了女性角色的强大生命力 ， 另一方面 ， 这种生命力会让我在创作的时候不太去考虑性别 ， 比如因为她是女性 ， 所以她会怎样怎样 。 ”
黎志的这句话 ， 让采访人员看到了他对于女性题材的另一种思考 ， 在影视剧创作中 ， 挥洒女性人物旺盛的生命力 ， 也许可以推动女性角色走出某种社会认知里的性别局限 。
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