笛子的制作步骤四：开孔校音
笛箫各音孔位置确定后，接下来就是钻孔 。选择大小合适的三棱钻或梅花钻 。虽然现在有挖孔机，但掌握一手精湛的挖孔技术仍然是非常重要的功夫 。挖孔的刀法分二种 ， 流传在苏州，上海，以及近年来的铜岭桥制笛，是用握刀法，其他的制笛都是捏刀法 。二种刀法，挖孔手法不同 ， 刀的形状也不同 。苏州 ， 上海，铜岭桥是属于同一制笛流派，有着清晰的师承体系 。这个流派为近代中国制笛最有影响，最有实力 。近代许多有声望的制笛名家，像周来有，徐六四，常敦明，陈建平，邹叙生 ， 周筱楠，贾耀良，王益亮，周林生，沈珏青 ， 杨连根 ， 赵景国以及董雪华，黄卫东等都是出自该流派 。
挖孔应与校音同步，根据孔的情况，有目的地去挖孔 。这样才能有效地调整音准与音质 。音孔挖好后，还要对笛箫整体的声音进行仔细的调试 。
“音频仪”的使用，大大方便了调音 。但不要吹一下音，对一下仪器，这样不容易调准音 。一般地说，音频仪可用于调试基音的高低 。笛箫的整体音准 ， 仍需要依靠正确的吹奏和灵敏的耳朵去鉴别 。因此，吹奏与听力就显得十分重要了 。
笛子的制作步骤五：涂饰
完成挖孔调音后，就可以进入油漆涂饰的阶段了 。紫竹笛箫相对简便，只要截去多余的竹子部分，涂饰内膛 ， 镶上骨饰，抛光外表，刻上诗词，调名，署名，包装后大功告成 。
白竹笛还要进行接坯 ， 上底漆，扎线，涮漆等低音笛，曲笛等几乎都需要接上一截头部 ， 俗称“接坯” 。有些 ， 在制坯时，还需接上尾部 。
接坯要选择竹材的外径，颜色，花纹，园度等和所接的笛子相似 。接尾还要考虑内径，厚度一致 。无论是接头还是接尾 ， 都要安排在扎线的部位 。这样，扎上线 ， 涮上漆后就看不出镶接的地方了 。接头可选厚点的材料，顶端和尾端粗细不能太悬殊 ， 否则，大头小尾不好看 。整枝笛以膜孔为中心，能平衡为宜 。总之，符合牢固，平衡，美观的要求即可 。
接坯要用强度牢的胶水 。上胶时，要将笛头笛身胶直，不能歪 。冬天还要掌握温度和胶水干固的时间关系 。胶水干固后 ， 可将接口处打磨平整，然后进行涂饰内膛和外层底漆的工艺 。
从音质考虑，内膛除了要求光洁外 ， 还需要有一定的硬度与“阻尼”要求 。有一种叫“铁心竹”的，内膛坚硬，发音很好，很受欢迎 。在内膛使用的涂料，一般有虫胶液，硝基漆，生漆等 。在内膛，笛塞面上，缝隙，以及所有音孔壁处，都涂饰一下 。在此前 ， 还可在所有孔壁上滴灌“502”胶水，这对防裂，很有作用 。经过内膛 ， 音孔涂饰后的笛箫，其共振明显改善，气到音出，手指处有麻颤的感觉，演奏家称之为“很通” 。
给笛子外表上底漆，通常有本色，黑色等 。底漆一般用虫胶液或掺加染料调配而成 。待底漆干固 ， 细磨后，再涂饰“硝基漆”，或“685”清漆 。上底漆前，一定要将笛身磨光 ， 不能留下加工的痕迹 。我曾见过陈建平师傅漆过的一枝笛，光亮的好象包上一层透明的玻璃纸 。笛子经过里里外外的涂饰后 ， 竹子和空气就隔绝了，对于保护笛子，改善音色，都有作用 。
镶饰是传统的工艺 。一枝笛箫镶上光洁如玉的骨饰 ， 角饰，更具观赏性 。骨饰是用粗壮的牛爪骨车制而成，加工时，还要经过脱脂，漂白 。角饰是用牛角车制而成 。还有用玉石制成的玉饰 。浙江青田邵志培先生用著名的青田玉石 ， 制成龙笛，凤箫，玉埙 ， 排箫 。以及拉弦，弹拨，打击等玉石系列的民族乐器，在国内外引起很大的反响 。
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