毛泽东60年的签名变化，笔法变化越来越多，见证了“毛体”的成熟
毛泽东不仅是开国领袖 ， 并且是优秀的诗人和书法家 ， 他的诗词跟书法相辅相成 ， 浑然一体 ， 都以气势磅礴著称 ， 书法的笔法变化总是随着诗词的情感和意境的变化而变化 ， 呈现出气象万千的审美趣味 。
在书法领域 ， 毛泽东的成就非常高 ， 跟吴昌硕、林散之、康有为、于右任、沙孟海等人并称为 ， 引领了几代人在书法艺术上的创作风向 。
毛泽东的书法被誉为 ， 自成一体 ， 是在广泛吸收王羲之、王献之、张旭、怀素、孙过庭、苏轼、黄庭坚等历代书法大师的基础上 ， 融入自己的气质、修养、胸怀、思想、情感等诸多元素后形成的 ， 具有很高的审美价值和艺术价值 。
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如今 ， 书法圈学习“毛体”书法的人很多 ， 足以证明他的书法成就已经被写进了美术史 。
当然 ， 对一名书法家来说 ， 要形成个人风格且被书坛公认并不容易 ， “毛体”书法的形成、变化和成熟 ， 同样经历了漫长的过程 ， 见证了毛泽东的卓越才华 。
毛泽东自小用毛笔写字 ， 后来一直没有改变这个习惯 ， 所有文案、文章、诗词、书信的书写 ， 他都用毛笔来完成 ， 这个习惯是促成“毛体”走向成熟的关键所在 。
实际上 ， 一个人的书法特点 ， 从他的落款和签名里就完全能看出来 。 毛泽东在几十年里的签名 ， 正好为我们展示了“毛体”逐步成熟的全部过程 。
下面 ， 我们来欣赏毛泽东在60多年时间里所使用的签名字体 ， 以及在笔法上的变化 ， 从中来审视毛泽东书法的艺术魅力 。
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1914年到1918年这几年里 ， 毛泽东在“湖南第一师范学校”求学 ， 喜欢用楷书来签名 ， 字体挺拔、端庄 ， 线条瘦劲刚健 ， 整体风格追求阳刚之美 。
此时期 ， 毛泽东正处于风华正茂的年纪 ， 心中树立了远大理想并为之奋斗 ， 连字体都流露出年轻人应有的豪情壮志 。
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1917年到1919年 ， 正值“五四运动”前后 ， 毛泽东接触到了“马克思恩格斯思想” ， 视野和心胸都变得开阔起来 ， 他的签名字体也发生了明显的变化 ， 字体以楷书为基础 ， 又吸收了魏碑的笔意 ， 变得更加沉稳、方正 。 同时 ， 为了追求字体的灵动 ， 他在一些笔画里有意识地加入了行书的笔法 。
最明显的特征是 ， 在写“泽”字时 ， 他把三点水连起来写 ， “东”字的撇和捺变得更加开放 ， 暗示了他以开放的胸襟迎接新文化、新思想的到来 。
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1920年到1922年间 ， 毛泽东的签名基本上从楷书过渡到了行书 ， 笔法的变化逐渐多起来 ， 给人行云流水的感觉 ， 具备了“毛体”的基本造型 ， 其特点是“毛”字的最后一笔写得很舒展 ， 形成了个人的独特风貌 。
此时期 ， 毛泽东的书法之所以从楷书向行书过渡 ， 一是源于他对书法孜孜不倦地探索 ， 主动追求变化 ， 寻找最适合自己个性气质的书写习惯 ， 二是因为他此时期的工作量逐渐大起来 ， 每天要写很多文件和文稿 ， 用行书来写 ， 书写效率能更高一些 。
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从1924年开始 ， 毛泽东创作了大量的诗词和文章 ， 以诗文来表达自己的生活经历、人生感悟和思想光辉 ， 比较有代表性的有 ， 1925年创作的《沁园春·长沙》 ， 1927年创作的《菩萨蛮·黄鹤楼》 ， 1928年创作的《西江月·井冈山》 ， 1935年创作的《七律·长征》 ， 1936年创作的《沁园春·雪》等 ， 这些文学作品通俗易懂 ， 在直抒胸臆的同时 ， 又融入了许多历史典故 ， 读起来感人肺腑 ， 给人饱满的精神力量 ， 给中国文学史留下了一笔宝贵的财富 。
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