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他在为当下好莱坞大片提供的一种新可能 ， 甚至 ， 是探索了一种电影的未来 。
正如卡梅隆多次提到的 ， 自己要打造一个《指环王》那样的系列史诗 。
这样的决心与努力 ， 既是向当今风靡全球的超英电影的一种挑战 ， 也是对近乎消亡的好莱坞古典史诗的一种挽留 。
只说最后一个细节 。
为了能拍出真的如海底的那种水流动态 ， 剧组专门搭建了一个容积为90万加仑的水箱 ， 为了保证逼真的视效 ， 卡梅隆还把部分实景拍摄的工作 ， 搬到了海底约11000米深的马里亚纳海沟 。
为了拍摄水下场景 ， 卡梅隆特意要求演员不带呼吸设备 ， 学习自由潜水 ， 闭气完成表演 。
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在片中出演岛礁族纳美人罗娜尔的凯特·温斯莱特 ， 在水下憋气纪录达到惊人的7分14秒 ， 一举刷新此前“阿汤哥”汤姆·克鲁斯拍《碟中谍5》的6分半钟的水下憋气纪录 。
比起导演 ， 卡梅隆更像一个善于“蛊惑”人心的梦想家 ， 带领着一群人一起为观众创造一个奇妙梦境 。
即使古典主义科幻片的命运其实早已经注定 ， 却仍旧欣然前往 。
打个比方 ， 卡梅隆之于经典科幻大片 ， 很像《终结者2》的T-800之于康纳 。
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区别是卡梅隆主动选择了这样的宿命 。
所以《阿凡达2》最梦幻的时刻 ， 也许不是那些令人眼花缭乱的潘多拉星球的视觉奇观 。
而是影片最后那段阿凡达版《泰坦尼克》 。
好莱坞在上世纪黄金时代被赋予了一个形象的称号：造梦工厂 。 而卡梅隆用镜头拍出了心中的电影之梦 。
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在这个快餐文化盛行的年代 ， 卡梅隆仍然执拗地坚守着一种工匠精神 。 执着于用最先进的工业体系 ， 打磨出一个人人都能理解、沉浸、感动的精彩故事 。
因为老派的好莱坞导演们 ， 始终相信 ， 故事、人物与情感才是一部电影的灵魂 。
为了讲述这个故事 ， 他精雕细琢地创造出令人信服的幻想世界 。
让无数人回到久别重逢的电影院 ， 在全新的视听体验中一起做梦 。
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据卡梅隆自己说 ， 《阿凡达3》比第二部好 ， 而制片方给了第三部的剧本一整页修改意见 ， 给第四部剧本就两个字——
牛啤 。
还能看到《阿凡达4》吗？未来是未知的 。 但无论影片票房能否达标 ， 无论是过去、现在 ， 还是将来 ， 人们都需要这样的电影 。
因为人类永远需要超越现实 ， 一起去做一个有关电影的如梦之梦 。
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