但《爱情神话》不迷信这种窠臼 ， 它更女性、也更独立 ， 更生活、也更潇洒 。
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就像倪虹洁扮演的格洛丽亚 ， 看上去风情万种、有钱有闲、不缺男人 。 但实际上 ， 她的嗲、媚、妖、艳 ， 并不是要对身边的男人释放某种信号 ， 而是她就是那样一个单纯、可爱、天真的人 ， 甚至这些都是她掩饰自己孤独寂寞的幌子 。
这也是为什么在KTV的那场戏 ， 当她把表现得很愧疚 ， 并想为她做点事情来弥补的时候 ， 她转身送走了老白 ， 先是近乎调情地告诉他不要多想 ， 然后关上门 ， 面露凄凉 。
她光鲜背后的裂痕和困苦 ， 一下子就出来了 。
也只有这样真性情的人 ， 才能对传统社会里禁锢女性的言论发起挑衅 ， 而观众又不会觉得被冒犯 。
全片第一个高光时刻的聚餐上 ， 三个各怀鬼胎的女人唇枪舌剑 。 蓓蓓说：“一个女人这辈子没有小孩是不完整的” 。
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率先反击的就是格洛丽亚：“这是骗鬼的 ， 这话我也可以编 。 一个女人这辈子没有为自己活过 ， 是不完整的 。 ”
紧跟而来的是李小姐：“一个女人这辈子没有挣到过一百万 ， 是不完整的” 。
但不要以为说出“女人一定要有孩子”的蓓蓓就是传统守旧的 ， 绝对不是 ， 她只是话赶话到那个氛围里 ， 力图证明自己才是老白妻子的气话 ， 否则她也不会在老白找她时 ， 说出那句让很多人捧腹的话来：
“我不就是犯了每个男人都会犯的错吗？”
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这就是女性作为导演的最大魅力 ， 因为她更能亲身体会女性的困惑 ， 并用恰到好处的方式传递出来 ， 同时还能让人在会心一笑里意识到：原来传统的价值观里 ， 大多都有着不可告人的阴暗面 。
这也是为什么老白会在李小姐和格洛丽亚戏谑中国电影里的女性形象时 ， 会说“我为中国的男性导演感到汗颜” 。
他们只是书写他们以为的女性 。
却对真实的女性困境视而不见 。
当然 ， 《爱情神话》的要旨 ， 并不是要表达女性的困局 ， 或者说即便它确实有所涉及 ， 也不过是为了“爱情和神话都不可信”的宗旨而服务的 ， 因为这些女性对这些困局的挑衅 ， 就是在证明她们早就认清了这个现实 ， 所以才有勇于刺穿它虚伪一面的勇气 。
或许是导演觉得观众可能看不到这一点 ， 或者说不愿相信这一点 ， 于是就安排他们围坐在一起 ， 观看老乌遗物里 ， 费里尼导演《爱情神话》的光碟 。 为放大这种被视为神圣东西的荒谬和滑稽 ， 邵艺辉安排了两处初看极其搞笑实则耐人寻味的细节——
第一处：影碟机里的《爱情神话》 ， 其实是一张盗版光盘；
第二处：大家看得昏昏欲睡 ， 于是就接二连三地涂护手霜 。
从对神话本身原来如此劣质的真实再现 ， 到大家失去耐心昏昏欲睡地做别的事情 ， 都是在说一个问题：这个关于“爱情神话”的迷影梗里 ， 实际上既没有爱情、也没有神话 。
即便真有 ， 也不见得你能接得住 。
也就是说 ， 邵艺辉导演和她的《爱情神话》 ， 其实是意在言外的 。
它也从这个侧面上证明了什么才是好电影 。
真正好电影 ， 就是它能在一个看似清晰的故事表面背后 ， 还潜藏着另一个故事 。
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