自上世纪80年代中后期，以赵本山、黄宏、巩汉林等为代表的东北方言小品异军突起后，就一直独领风骚，热度不减 ， 收看率和收视率始终居高不下，成为广大观众一道不可缺少的“美味佳肴” 。
为什么喜剧人大多是北方人呢？原因是多方面的，除了表演、创作以及东北民间艺术特色之外，重要因素就是它的方言艺术 。没有东北独特的方言，作为喜剧人也就不会有这么大的艺术魅力 。语言是一种视听艺术在其中起着至关重要的作用 。从渊源上看，方言艺术和乡音特色几乎是与时俱来、形走影随的 。
与传统国粹的相声相比 ， 属于“小字辈”的东北方言小品成了后起之秀，作为社会转型期的一种独特的文化现象，东北方言小品在大时代背景下能跨越区域文化的空间阻隔 ， 赢得天南海北不同社会阶层群体的喜爱，能在原本一时沉闷且无序的文化市场中争奇斗艳，玄机到底在哪里？
1、社会转型期多元文化需求催生了东北方言小品
【为什么喜剧人大多是北方人】
八十年代以来，人们十分厌倦多年来口号式的艺术内容，呈现出多元文化艺术需求的大趋势 。伴随着社会急剧转型，新的价值观念、新的生活方式逐渐走进了社会公众的日常生活 。当传统文化艺术受到市场经济的冲击，一些艺术形式还板着僵硬的面孔 ， 手脚麻木，不知如何应对挑战的时候，原本不甘寂寞的非吃官饭的民间艺术家们 ， 在思想解放大潮流推动下，以满足老百姓生活情趣为目标 ， 迎合市场需求找到个“饭碗”为动力，东北方言小品适时脱颖而出 ， 茁壮成长 。
东北方言小品幽默、简洁的表演方式，对于满足大众休闲文化的需要，及时释放工作节奏快及其市场给生活带来的压力，使人们获得一份愉悦和轻松，如同春天里的毛毛细雨滋润着社会转型期人们 ， 那一颗颗迷茫无助和不安分的心灵 。随着日益增长的文化市场需求，东北方言小品既确立了本身的艺术定位 ， 又找到了市场发展机会和空间，堂而皇之的在原本属于其它艺术占领的舞台上竞显风流 。所以，社会转型期的文化需求的多元化以及文化平民化的潮流，为东北方言小品的火爆提供了大背景、大契机、大市场 。
2、粗犷、豁达、幽默的关东民风孕育了喜剧人 。关东民风历来以粗犷、豁达、幽默著称于世 ， 尤其是东北民间口头流传的涉及到老百姓生产、生活领域的歇后语、俏皮嗑，成了东北民风典型的文化符号 。还有值得一提的，那些带有故事性（俗称讲瞎话）无色的、灰色的、黄色的段子，产量之丰，流布之广 ， 可笑之趣，底蕴之厚重 ， 堪称国内之最，都是其它区域无法相提并论的 。独特的民风无疑是滋养发育东北方言小品的地域文化沃土 ， 俗中见雅 。小品中，艺术再现了活生生的东北区域文化的场景，成为能够博得广大观众共鸣和满堂喝彩最具感染力的“秘密武器” 。由此可见，如果没有这些味道浓重的东北民风的“鸡精”，就不会炖出一锅（指众多优秀作品）东北方言小品的“鲜美靓汤”来 。说不定，东北方言小品同样会遭遇观众的“审美疲劳”，昙花一现 ， 不会受到热捧得如此强烈痴迷，很可能会遭遇相声走下坡路的命运 。独有的关东文化特色，在沈阳、长春、哈尔滨这一条最能展现东北文化的中心地带上，厚重的民风养育造就了一批东北方言小品艺术家，成为中国小品艺员群体中挑大梁的第一军团，这也是为什么小品演员中持有江南文化背景的极为少见的原因 。
3、移民大迁徙的社会背景使天南海北人喜欢东北方言小品 。任何艺术形式一般都表现出鲜明的地域性，无疑与语言文化的影响相关 。可是在我国的东西南北中 ， 持有不同乡音的不同社会阶层的人们，却都对东北方言小品情有独钟 。到底是什么神奇的力量为东北方言小品准备了如此众多的观众群 ， 乃至于冲破了区域文化的篱笆，这应归功于东北历史上多次有来有往的人口大迁徙 。规模宏大的流人移民活动 ， 把东北方言及其区域文化习惯输送到祖国各地 。简单讲，东北地区本身就是中国最大的移民区域 ， 主流文化与各个地域文化在白山黑水间交融 。历史上，曾多次出现数以十万计、百万计的移民踏上东北这块黑土地，尔后又多次形成了数量相当可观的人口迁出的返回潮 。远的如十七世纪末闯关东大移民；近的如十万官兵脱下军装开发北大荒屯垦戍边 ， 后来又在不同时期有大量的农垦人员返回各地；大批刚刚从学校毕业的知识分子支援东北大工业建设项目，带着青春理想在这块土地上成家立业，尔后又在不同时期回到祖国各地；最具影响的京津沪杭的百万知青来到生产建设兵团和青年点，七八年后形成了历史上有名的知青返城大浪潮；随着战备“大三线”迁出东北重工业和军工项目 ， 几十万员工和家属远迁到大西南的偏远山沟里落户；特别是改革开放打开人才流动禁锢的大门，大批大批的知识型人才纷纷“雁南飞” ， 到特区及沿海发达地区安家落户，当然活跃的边境贸易也吸引了大批外地投资者落脚东北 。移民迁徙的历史，无意间为东北方言小品培养了遍布在祖国各地的观众群，更主要是打破了东北方言小品地域空间的局限，“那嘎达”、“可不是咋的”等关东乡土语言，被居住在天南海北的人所熟悉、所接受 。最为广泛的观众形成了巨大的小品文化消费市场，才使得喜剧人多是东北人，少有南方人 。
人们在不同的自然环境下顺势而为的产物，南方气候环境温和，不能说四季如春但也温差不会太大，没有北方漫长的寒冬，人们大多时候在户外忙碌，没功夫调侃大山，飞鸟，隔壁老王 ， 并且南方语种多样，方言庞杂，比如嗨了半天，旁人却不知所云， 一脸懵逼，煞是无趣[抠鼻]，由此南方的才子佳人们开始孤独的思考人生，畅游在内心的诗情画意之中，亦是其乐融融，别有洞天 。北方寒冷 ， 冬季漫长，闲暇较多，若是天天猫在炕上行那事 ， 着实无趣[捂脸]，倒是不如闲来一聚，把酒逗乐 ， 侃天侃地侃大山，岂不快哉！久而久之，那些诙谐幽默，妙趣横生之人便脱颖而出，同时北方语系较单一，字正腔圆 ， 更是利于交流传播 。以上都是相对而言，是个人的调侃戏谑之言 ， 非常片面，不足一驳[呲牙]
