大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系 。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感 。
大小的对比
大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系 。大小差别少，给人的感觉较沈着温和 ， 大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感 。
明暗的对比
阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系 。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗（黑和白）乃是色感中最基本的要素 。
粗细的对比
字体愈粗，愈富有男性的气概 。若代表时髦与女性，则通常以细字表现 。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快 。
曲线和直线的对比
曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概 。自然界中，皆由这两者适当混合 。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感 。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说 ， 少量的直线会使曲线更引人注目 。
质感的对比
在一般人的日常生活中 ， 也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素 。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感 。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体 。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实 ， 质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的 。若是外行人就容易疏忽这一点 ， 其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力 。
位置的对比
在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比 。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量 。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面 。
主与从的对比
版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来 。明确表示主从的手法是很正统的构成方法 ， 会让人产生安心感 。如果两者的关系模糊 ， 会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面 。
戏剧中的主角，人人一看便知 。版面中若也能表现出何者为主角 ， 会使读者更加了解内容 。所以要有主从关系是设计配置的基本条件 。
动与静的对比
一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果 。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合 。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份 。
扩散或流动的形状即为动 。水平或垂直性强化的形状则为静 。把这两者配置于相对之处，而以动部份占大面积 。
静部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性 。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点 。因此 ， 静部份虽只占小面积 ， 却有很强的存在感 。
起与受
版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间 。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状 ， 互相配合着，使空间变化更生动 。
我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响 。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调 。两者的距离愈大 ， 效果愈显著 ， 而且可以利用画面的两端 ， 不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣 。
图与地
明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换 。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图 。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地 ， 白字则为图 ， 这是黑白转换的现象 。
【画册设计注意事项都有什么？】
