天真烂漫是吾师
【天真烂漫是吾师】作者：黎荔
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一说到“烂漫”这个词 ， 立刻让人想到春日胜景 ， 因为烂漫的本义 ， 就是颜色鲜明而美丽 ， 光彩四射 ， 绚丽多彩 。 再也没有比春天更烂漫的季节了 ， 阳光明媚 ， 空气温润 ， 百花千卉共芬芳 ， 目之所及 ， 处处充满着生动的神采 。 海棠妩媚 ， 桃花娉婷 ， 樱花似锦 ， 梨花若雪 ， 如茵的碧草上是繁星点点般的野花 。 从梅花报春开始 ， 到楝花谢幕为终 ， 二十四番花信风 ， 一番番花事登场 ， 说不尽的恣意烂漫 ， 说不尽的万紫千红 。 要说到色彩之绚艳 ， 不光是春天有春意盎然 ， 层林尽染的秋天也是烂漫的 。 每到秋天 ， 白桦变得金黄 ， 松杉变得苍苍 ， 银杏变得灿金 ， 红枫变得如血如脂 ， 一山山秋色斑斓 ， 树林间交相辉映 ， 层峦叠嶂的山野中秋叶漫天飞舞飘扬 ， 烂漫至极 。
烂漫 ， 还有杂乱繁多、散乱、分散之意 ， 引申为随意的、尽情的 ， 不受拘束的 ， 坦率自然 ， 毫不做作 ， 一种存在状态的原初与本真 。 烂漫 ， 不仅仅是外在的缤纷绚烂 ， 更是一种自由自在的性情 ， 一种无拘无束的面貌 ， 一种极其本真的生命态度 ， 一任心灵随世界优游盘桓 ， 对待世界上的一切 ， 就像一叶扁舟 ， 在水中闲渡 ， 就像一朵小花 ， 在山间自由开放 。
如果要用“烂漫”来形容一个人的话 ， 我首先想到的是苏东坡 。 东坡的才情 ， 在宋代曾有人认为其弊病在“粗豪” ， 说东坡古文诗词书画均不肯十分用力、力求精细 ， 而人又太随意 ， 有些作品有时就不免失之粗率 。 要知道宋词向来以婉约为正统 ， 豪放词从产生直至后世 ， 一直为部分文人学者所不认可 。 其实 ， 苏东坡岂止是古文诗词书画不肯十分用力 ， 他做人行事也是“不十分用力”的姿态 ， 一股悠游自在、什么也不较真的洒脱劲儿 。 这种“不齐不整”劲儿 ， 本就是苏轼的范儿 。 万事不能太用力 ， 一定修剪得要齐要整；用力大了 ， 太过于齐整了 ， 也就太矫情太造作了 。 用苏东坡自己的话来说 ， 就是：“诗不求工字不奇 ， 天真烂漫是吾师” 。 一旦刻意求奇求工 ， 诗文也就落了下乘 。 其实做人也是这个道理 。 苏东坡做人的妙处就是这四个字——“天真烂漫” 。 正是因为他这个天真烂漫的性情 ， 他才度过人生的一个又一个劫难 。
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同为豪放派词人代表的辛弃疾 ， 笔下也曾有过：“我见青山多妩媚 ， 料青山见我应如是！”这种满含天真的醉话 ， 虽然也别有风度 ， 但终归不能和苏东坡的纯稚烂漫相比——在苏东坡的诗文中 ， 一切都是纯稚烂漫的 ， 连带他这个人 ， 也成了纯稚烂漫的象征 。 他可以和朋友挽手 ， 看“庭下如积水空明 ， 水中藻荇交横” 。 可以尝尽美食 ， “日啖荔枝三百颗 ， 不辞长做岭南人 。 ”可以午觉睡个自然醒 ， “江风初凉睡正美 ， 楼上啼鸦呼我起 。 ”也可以学陶渊明 ， “树暗草深人静处 ， 卷帘依枕卧看山 。 ”
被贬惠州还没多久 ， 就写下“白发萧散满霜风 ， 小阁滕床寄病容 。 报道先生春睡美 ， 道人轻打五更钟 。 ”这诗一传十 ， 十传百 ， 传到京城 ， 被东坡的政敌、当朝宰相的章惇知道了 。 章惇说：“子瞻尚且活着啊！还这么高兴！那就去一个更偏僻的地方吧 。 ”于是苏东坡又被贬到了更偏僻的海南儋州 ， 在海角天涯 ， 他随缘自适 ， 内心平和 ， “我本儋耳人 ， 寄生西蜀州”是他对海南儋州最深厚的情谊 ， 他美滋滋地写下自己在儋州的日常生活：“寂寂东坡一病翁 ， 白须潇散满霜风 。 小儿误喜朱颜在 ， 一笑哪知是酒红 。 ”在东坡身上 ， 那种对万物的爱 ， 那种对生活的肯定和修复态度 ， 那种对美的义务 ， 那种对灵魂的许愿 ， 皆是如此恒定 ， 不依赖任何条件 。
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