1984年 ， 《联合文学》发表了文章 ， 将他称呼为文学界的“鲁滨逊” 。
他的文字隽永 ， 流淌着时代的灵性和智慧 ， 人们很熟悉的那句“岁月不饶人 ， 我亦未曾饶过岁月” ， 就出自木心这个时期的作品 。
当然 ， 人们更熟悉的 ， 是那场开始于八十年代末的“文学的远征” 。
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1989年 ， 机缘巧合下 ， 木心在一批旅美艺术家中开始讲授文学史 。
没有教案、没有教室 ， 也没有授课计划 ， 木心和他的学生们团坐在灯光下 ， 缓缓奔向一个有着《诗经》、希腊神话以及波德莱尔的文学世界 。
这堂文学史的课持续了五年之久 ， 后来被他的学生陈丹青整理成了两大本的《文学回忆录》出版 ， 在我的目光所及之内 ， 这大概是木心最负盛名的作品了 。
这本书出版于2013年 ， 那时候的木心 ， 已然逝世近两年之久 。 作为读者而言 ， 人们认识木心太晚 ， 也太少 。
2006年 ， 木心的作品第一次在大陆出版 ， 出版的内容 ， 是木心和学生们斟酌再三的《哥伦比亚倒影》 。
这本书一经发行 ， 顿时有洛阳纸贵之感 ， 有些文学界的人士称这一年为“木心年” 。
此后 ， 木心的作品如同一个精神宝库 ， 开始向读者敞开大门 ， 无论是《温莎墓园日记》的小说趣味 ， 还是《琼美卡随想录》的灵魂思考 ， 都给人以惊喜之感 。
年轻人纷纷把目光投向了这位“老清新” ， 他们懵懂地读着这些文字 ， 并开始喜欢木心 。
此时的木心 ， 已是年近八十了 ， 但他始终认为：我并不算是老人 ， 只算是诗人 。
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也是在作品出版的同一年 ， 在当了近二十年的“流亡者”以后 ， 木心选择回到了已经是物非人亦非的乌镇 。
他谢绝了近乎所有的文学活动 ， 在人生的最后五年里 ， 他活得安静而从容 ， 仿佛自己十岁前的那段时光 。
大概时间真的是一个回溯的过程 ， 木心从乌镇一路走来 ， 穿过文学的走廊 ， 开始学习绘画并以此谋生 ， 然后是苦难 ， 二十余年的苦难 ， 耗尽了他的中年时光 。
而从苦难中走出来之后 ， 他又回到了绘画中 ， 往后是文学 ， 最后再次回到乌镇 。
他把自己的前半生以倒放的方式 ， 慢镜头地重现在了自己的后半生中 。
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2011年的冬天 ， 在冬至的前一天 ， 木心安静地离开了世界 ， 逝世后并未下葬 ， 而是安置在了他的卧室之中 。
而在他自己拟定的墓志铭中 ， 木心留下了这样的一句话：
“即使到此为止 ， 我与人类已是交浅言深 。 ”
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