殷桃对角色的理解也很绝 。
“善良是郑娟的天性 ， 她从不刻意 ， 那么温和 ， 那么淳厚 ， 在当下的文艺作品真的很少见 。 ”
郑娟大多数时候 ， 就是在忙忙忙 ， 演不好 ， 观众可能一部戏看完了都不记得有这么个人 。
但殷桃不可能被忽略掉 ， 因为她一举一动都是戏 ， 只是小动作、眼神戏 ， 就能让观众感受到震撼 。
郑娟吃包子时 ， 会让玥玥依偎在身边 ， 孩子跟周蓉和冯化成反倒不亲 。
拜年那场戏 ， 周秉昆心里不是滋味 ， 殷桃一个眼神 ， 就演出了郑娟的七窍玲珑心 。
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剧中没有想方设法将郑娟塑造成女神 ， 反而重点刻画她的烟火日常 ， 她就像生活中 ， 我们永远会忽略的家族中最勤恳的那个人 ， 好像一切都理所应当 。
但殷桃的表演 ， 就像在这样的烟火寻常中 ， 不时冒起一股小火花 ， 火花那么亮 ， 那么美 ， 没人能忽略她 。
不愧是大满贯视后 。
1、萨日娜（饰 周母）
虽然重头戏根本不在这位甘草演员身上 ， 可她给《人世间》奠定了“优质剧”的基调 。
因为看剧的时候 ， 只要这张脸一出现 ， 观众就觉得踏实了 。
萨日娜的两场送别戏被提到很多次 ， 这两场表演 ， 是可以作为电影学院教材的 。
一场是送周秉义的那场戏 。 一个眼神 ， 观众就能感受到那种 ， 儿行千里母担忧的意蕴 。
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秉义和家人一一道别的时候 ， 萨日娜的脸上 ， 一直挂着习惯性的笑容 ， 眼泪被含在眼里 ， 不掉出来 。
到儿子临上车时 ， 她才叫住秉义 ， 从口袋里掏出一个布包 ， 塞到秉义手中说 ， “这是妈攒的钱 ， 穷家富路 ， 你带上” 。 直到孩子将母亲抱紧 ， 萨日娜才放任眼泪簌簌落下 。
这段戏完美地演出来了 ， 好的表演如何让观众产生共情 。
另一场戏是送别丈夫 ， 都是送别 ， 表演又不一样 。
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周志刚坐在车上 ， 周母和孩子们站在车窗前 ， 大家默默无语 。 对于周家来说 ， 这一幕已经习以为常 ， 萨日娜望着又要三年才能见到的丈夫 ， 明明心里万般不舍 ， 却要把所有失落的情感藏在心里面 ， 因为要让远行的丈夫放心 。
直到车快开了 ， 周志刚伸出手来 ， 她才握住老伴的手 ， 轻轻说了两个字“写信” ， 所有的情感就爆发于她握手挥别的一瞬间 。
这种“润物细无声”的表演 ， 太撼动人心 ， 有多少人是被她给周秉昆喂干粮的戏打动了的？真正的表演就是这样 ， 很淳朴 ， 很日常 ， 又蕴含着强大的力量 。
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到最后 ， 观众感觉人物就好像在我们身边一样 。
正是这么多精彩的表演 ， 打碎了许多人对幸福生活的定义：要有钱 ， 要有权 ， 要风得风 ， 要雨得雨 。
但《人世间》给观众的感受却是 ， 幸福不是这样的 ， 人间事 ， 不是这样的 。
能感到主创在用镜头 ， 努力诉说说着中国平民的50年 ， 将中国社会变迁下 ， 老百姓向往与追求美好生活的坚韧、努力娓娓道来 。
那蜿蜒窄小的东北胡同 ， 宽敞却烟熏火燎的房子 ， 周秉昆每天骑着的二八自行车 ， 周家中的每一样老物件 ， 都共同构成了这段人间烟火史 。
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