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不过这种独具个性的造型风靡一阵之后很快就被另一阵更大的风刮过了 。
新时代 , 它来临了 。
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时间来到2011年 , 古装剧里还有吴宝玲的影子残存 。
殷桃在《武则天秘史》里的饱满可人 , 那种狐媚子小妖精的韵味天成 , 怎么都挡不住 , 比起几位前代更突出的是幼态和少女感 。
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妆发设计颇具现代感 , 网纱塑料大花和脸颊间的桃花小爱心花钿 , 这也是时代趋势了 , 手机滤镜带来的影响逐步发酵 , 中日韩都迈向了因特奈新世代 , mini瓜子脸和无辜大眼成了时代最in妆容无法避免 。
戏曲艺术里的鬓角造型也重回舞台 , 这时候已经不是受到戏剧艺术的影响 , 而是纯粹用于修饰脸型 , 以达成瓜子脸 , 或者“巴掌脸”的视觉效果 。
殷桃除了演武则天 , 还演过杨贵妃 。 殷桃在这部剧里妆造更艳一些 , 胸脯、锁骨和肩部线条都大大方方露了出来 , 性感和少女感矛盾地碰撞着 。
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服装布景在数十年的古装剧拍摄积累下已经在工业化阶段里打起水花 , 胶水头套and塑料大花的敷衍感日显 , 服装颜色也向俗里俗气大红大紫的方向发展 , 已经能够逐渐窥得后来量产古装剧里堕落的塑料布景和五毛特效的先机 。
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《武则天秘史》里三代武则天能隐约看见武则天一脉发展史 , 从老年一辈武则天斯琴高娃的霸气凛然和母仪天下 , 到中年的刘晓庆深邃沉淀感 , 一直到殷桃这类的脸蛋饱满的可爱狐媚小甜甜 。
就算是唯一的女皇帝武则天 , 国产古装剧的审美也一路向白幼瘦狂奔而去 。
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《武则天秘史》里的刘晓庆
同期的大花孙俪与佟丽娅等 , 都在向上一个美好时代回望 , 孙俪在《甄嬛传》中清宫剧的造型由服装指导陈同勋和化妆指导陈敏正合作完成 , 细腻精致 , 贴合人物的造型 , 让众多明星留下了绝美的清宫造型 , 同团队所制作的《苍穹之昴》的造型也大受好评 。
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佟丽娅在《母仪天下》中的造型和在《宫》里的造型对比预示了接下来要到来的风暴 。
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那之后 , 就不得不提到那个以一己之力改变了国产古装剧审美的男人 。
于妈早期的优秀作品《宫》里几乎囊括了那个时候流行的一切 。
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大幂幂 , 古装穿越剧 , 韩式平眉和荧光色的嘴唇子 , 影楼风的服装和千剧一面的横店布景 , 甚至还有autotune的电音ending 。
这些东西太多太全 , 甚至能够直接嗅到21世纪10年代的时代之风 。
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