追光灯下，她身着浅玄纱衫 。
水袖虽击的是鼓，叩开的却是你我的心房 。
指哪儿打哪儿，精准又不失力度 。
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整个动作不仅虚实相生，刚柔并济 。
还行云流水，一气呵成 。
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除了对肢体的精准控制，她的面部神态管理也堪称一绝 。
在展现大唐盛世的舞剧《洛阳旧事》里 。
李裹儿眼角滑落的一滴泪 。
刹那间，只叫人觉得枕冷衾寒，悲愁几许 。
离合悲欢，尽在一转身 。
肝肠寸断，只在一回眸 。
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我想，那个曾说出“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”的郁达夫 。
如若当下还在，估计也为她赋上一句：
“一帧画面沁终生” 。
不论是“请缨赴塞上”的南郡明妃王昭君 。
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还是《梦回长安》里雍容华贵的领舞 。
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她的每个舞台表现，几乎不见短板 。
让人惊羡又钦佩 。
然而她，又何止以技巧惊人 。
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京剧里有句行话，叫“不疯魔不成活” 。
一个好演员，既要学会“再现”，又应重视“表现” 。
而表现，不仅仅简单靠肢体和技巧就能达成 。
还需以情感为基点，将灵魂熔铸在角色中 。
直至天人合一，物我两忘的境界 。
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唐诗逸，正是这么做的 。
饰演一个角色前，她常常会花大把时间去全国各地采风 。
也会阅读大量史料，充实对角色的了解 。
认真到什么程度呢?
甚至连稗史也不放过 。
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她曾说过：
“人只有一辈子，但是我通过舞台上塑造的一个又一个角色，跟着他们的经历和人生情感、跌宕起伏，已经活了很多遍 。”
可见，她从不把饰演的人物当做客体 。
而是将自我打碎，把所有情感浇灌在人物身上 。
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剧中 。
她们对话，她们共情 。
她们同呼吸，也共命运 。
她，用自己的方式对人物进行解码和编码 。
也用生命竭力诠释，什么叫“为角色服务” 。
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