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可能也是被梁龙演出的那份老派的气质打动了 ， 甚至想看一部他的单体电影 。
黄中华这边还增加了一条十分感人的友情与亲情线 ， 饰演黄中华小弟的演员也很出色 ， 气质和黄中华很搭 。
不过全片演技最炸裂的还是饰演黄中华母亲的演员 ，
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一场洗脚戏 ， 人味与情味都有了 。
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正是这些黄中华身边的人物 ， 既进一步丰富了刘老邪这个人物 ， 又避免了影片风格过度暴力 ，一众鲜活配角 ， 都具有强烈的记忆点 。
唯一遗憾的是在精简的篇幅里 ， 这些配角的丰满度肯定还不足 ， 而观众也没看够 。
3、 东北味还在：往事不是那个往事了 ， 东北还是那个东北
如果观众确实是这个系列的老粉 ， 应该能理解影片风格上的改变也是适应时代要求的必然之举 ， 同时也能理解为什么这么多部“东北往事”系列电影 ， 反倒是黄老邪这个并非核心角色的的单体电影先推出 。
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原因是把人物前传变成小人物追女+江湖喜剧后 ， 这显然是风险最小而黑马气质最强的一部 。
所以在这部电影里 ， 我们看到这些关于“东北往事”的镜头 ， 总是似是而非 ， 浪漫中透着失真：
毛琴在歌舞厅里的回眸 ， 夜色中飘起长发；
黄中华在赵红兵的鼓励下孤身赴险 ， 穿着风衣的背影镜头仿佛《英雄本色》 。
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一切就像是上世纪90年代初的东北 ， 时代巨变下底层小人物的纯情与浪漫 ， 像是一个重情义有血性的东北 。
但对于原著党和那些热衷于追捧剧版的网友而言 ， 当年那种感觉肯定是找不回来了 。
而且虽然影片片长达到了96分钟 ， 在网络电影中已经非常长 ， 但“东北往事”的人物毕竟太多了 ， 很多细节上也没来得及全部交代清楚 。
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比如警察调查陈卫东团伙的经过被一笔带过 ， 直接在结尾通过工友们的口说出来 ， 赵红兵对黄中华态度的转变也缺少必要的铺垫 ， 显得过于仓促 。
黄中华的人设和爱情与剧版差别也太大了 ， 也影响了电影整体的观感 。
当然最遗憾的 ， 就是虽然影片三次出现《喋血双雄》 ， 但却没有拍出港片式的挣扎的中间地带 。
港产警匪江湖片真正的戏码 ， 不是什么双雄持枪对峙 ， 正邪冲突 。 而是如何在一次次“忠与义”的抉择中 ， 尽量去接近主人公（包括观众）心中的“正义” 。
而《我叫黄中华》几乎没有这个过程 ， 黄中华到底是怎么变成后来那个黄老邪的 ， 也没弄明白 。
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但 ， 作为一部普通的网络电影来衡量 ， 影片又无疑比大多数网络电影用心得多 ， 也好看得多了 。
尤其电影最后那场打斗戏 ， 为了从视觉和心理上呈现黄中华与陈卫东一伙一较高下的仪式感 ， 专门设计了一个废弃的东北老厂房 。
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