其实，好的女性主义剧，总是能让关于女性议题的讨论边界拓宽，而非让声音越变越狭隘 。
《摩天大楼》里，哪怕是作为引导观众发掘女主“鬼父“的线索，只出现过几集的漫画里的细节 。
观众也能联系现实，自发给予思考和补充 。
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但，当大多数国产女性剧还继续停留在如今这样用碎片代替逻辑的阶段，这样的讨论注定是越来越被挤压，直至消失的 。
悲哀的是，这本该是女性主义叙事最该带给观众的核心力量 。
当然，带来良性的讨论、拓宽讨论的边界，也远不是我们呼唤女性主义叙事的终点 。
我想起戴锦华的那段话——
我们想象中的女性命运往往只有两条路 。
要么她如花木兰般披挂上阵，杀敌立功，请赏封爵，冒充男性进入秩序 。
要么她解甲还乡，穿我旧时裙，着我旧时裳，成为某人妻，一如杨门女将的雌伏 。
否则，在这两条路之外，女性便只能是零 。是混沌、无名、无意义、无称谓、无身份，莫名所剩所死之义 。
这段话直指我们现在的女性剧的最大弊端——
对于女性的性别想象的狭隘 。
好的女性主义作品，不仅仅是要避免掉入迎合旧叙事、遮蔽真实困境的窠臼 。
更是要探寻旧叙事之外的女性之路 。
戴锦华在谈及这类作品时，曾引用黄蜀芹导演的表述：
“我以为的女性电影，就是在人们习惯房间坐南朝北，窗子永远朝南的地方开一扇向东的或向西的窗 。这另一扇窗让我们看见不一样的风景 。
我们提供对于世界上所有问题的回答，不仅是性别问题的回答，那么女性的介入意味着新的可能性的探索……”
而《摩天大楼》《你好，李焕英》《爱很美味》这类女性作品，或许还有很多不足之处 。
但在她姐看来，这些作品的更大的意义在于——
全女性创作团队带来的新视角 。
《你好，李焕英》，是女性导演以女儿视角去看一位母亲，去呈现一位母亲的漂亮和少女 。
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《青春变形记》的华裔导演石之予，以女孩的视角，去呈现一个立体的、可爱的、喜爱同人文化的追星女 。
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以女性视角去打破一些固有形象，创造性地传达女性生命中不止和性别相关的、独特的体验 。
当我们能经由女性，看到更多的过去被放逐在主流叙事之外的女性形象 。
我们也就能经由女性看向形形色色的曾经被指认为他者的、被放逐在文明之外的人群 。
看到他们的创造，看到他们的价值 。
这才是我们想要看到的女性主义作品的珍贵之处 。
当然，这放在我们当下的阶段和叙事中，似乎有些天方夜谭 。
这几年国产女性剧，往前走的微小一步都不容易，倒退却轻易得多 。
但愈是这样，作为观众，我们愈要警惕和时常回望 。
警惕我们一不小心踏入情绪的菜市场，回望女性主义一路的跌撞 。
因为哪怕真正的“女性关怀”道阻且长，却是我们不得不为之前进的方向 。
她刊
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