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夜间的汴京 ， 灯火璀璨 ， 人声鼎沸 。
虽有身着夜行衣的江湖高手在夜色掩盖下的屋檐上追逐竞走 ， 但却无意之间 ， 带给观众另一重古代汴京的美 。
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还有一场戏 ， 是一群女子在繁花间翩翩起舞 。
舞姿翩跹 ， 飞花动人 。
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古韵就在这翩翩舞姿之间 ， 从屏幕溢出来 。
不难看出 ， 相比日益塑料、样板化的国产古装剧布景美工 ， 本剧追求历史美感的偏执 ， 用心良苦 。
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当年的《东京梦华录》貌似科普读物 ， 实则含着作者的深情 ， 而凭借今天的制作技术 ， 要复制一座东京汴梁其实不太难 ， 难的是 ， 用大量细密的针脚 ， 不动声色地编织出一副朝代画卷 。
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史学大师陈寅恪曾言：
「华夏民族之文化 ， 历数千载之演进 ， 造极于赵宋之世」 。
那个时代 ， 固然有苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、曾巩、王安石、晏殊、范仲淹、包拯、文彦博、吕夷简、韩琦、黄庭坚这样的名人雅士 ， 但也有赵盼儿这样的角色民间女子 。
他们共同构成了宋代的清朗气象 。
像女主摇扇、起舞这样的场景 ， 如果囫囵吞枣 ， 很容易错失剧中细微的魅力 。
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除了捕捉细节 。
更要沉下心来去看 ， 去感受 ， 那个时代才会扑面而来 。
3、古装气韵
说到这 ， 其实不难发现 。
《梦华录》绝不是一部打着历史剧旗号撒狗血的爽剧 。 相反 ， 导演应该并不会一味追求流行的甜宠 ， 而是用古装轻喜剧的模样 ， 把更多功夫花在人物的雕琢上 。
于是就有了第三层面纱：古装气韵 。
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过去编剧张巍的作品 ， 类似《女医明妃传》《陆贞传奇》等 ， 评分和热度其实不低 ， 但多少失之于狗血 。 但看过导演杨阳导过的《心术》《将夜》等剧 ， 就能看出导演并不热衷于狗血 。 果然柳岩在采访中的一句剧透说明了一切：许多夸张的戏根本没演 。
没演 ， 大概率 ， 是被克制的杨阳导演拿下了 ， 这样的克制 ， 让我对剧集的信心 ， 又多出一分 。
而要想进入《梦华录》的节奏 ， 要读懂剧中的绝对主角：赵盼儿 。
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过去的古装剧 ， 女主要么是等着让男主拯救的 ， 要么是武力值超人的大女主 。
《梦华录》的女主 ， 自然是不需要男主救 ， 不但不靠男主 ， 还要靠自己奋力前行 ， 当街擂鼓 。
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但能看出女主武力值也接近于无 ， 杨阳想要的 ， 绝不是一个梦幻般的女主 ， 而是要先撕掉角色那层金光闪闪的外衣 。
给元代话本上的一个名字 ， 一个救风尘的女性符号 ， 添血肉 。
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