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女导演很懂得用镜头语言传递信息 ， 用调度渲染气氛 。
作为新人导演 ， 她也有自己独特的风格 。
比如开场寥寥几镜 ， 能看出她对光影的雕琢 。 色彩的碰撞 ， 明暗的对比 ， 甚至各种夸张的拍摄角度 。
哪怕只是小屏幕看 ， 都能感受到始终存在的压迫感 。
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每一帧 ， 都藏着暗涌——
男主面对警方追击逃亡的运动镜头 ， 镜头不断横移、俯拍、推进至飞车视角 ， 来回穿梭一番后 ， 前推、仰拍、升至高空 ， 最终落幅在车辆倾覆 ， 不能说叹为观止 ， 至少赏心悦目 。
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这种质感 ， 使得剧集有了“沉浸式”的观感 。
好的悬疑缉毒剧 ， 不仅仅要场面宏大 ， 最重要的是场景和逻辑要经得起推敲 。 放到国产剧层面 ，本剧不能说毫无瑕疵 ， 但至少做到了逻辑自洽 ， 由此 ， 也让人看到了国产悬疑剧这些年的进步 。
当观众代入男主 ， 我们能“代入”的是什么？
其实 ， 不是这场过山车的结果 ， 而是过程 。
故事的真相 ， 就像俄罗斯套娃一样 ， 一个套一个 。 所有的悬念 ， 折叠成一个又一个迷宫 。 观众打开的 ， 是关于真相“们”的巨大地图 。
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这幅地图有无数个故事 ， 直到你全部打开又发现：其实《暗夜行者》只说了一个故事 。
那就是暗夜里 ， 缉毒警察实现使命的故事 。
最动人的 ， 其实也不是悬念 ， 而是重重悬念中 ， 那些人性微光 。
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故事说到这里 ， 至少 ， 我看到主创对于观众的尊重 。
这种尊重也让《暗夜行者》真正从形式到主题表达上 ， 完成了一次有力度又不失温度的全面升级 。
在一个悬疑剧创作越来越难的时代 ， 越是在暗夜里 ， 那一丁点的努力和坚守 ， 越是会绽放光芒 。
接下来 ， 我想跟陈陌、骆翔一起 ， 走到暗夜尽头 ， 看看黎明到来时 ， 国剧能收获什么 。 不拍黑的 ， 一起走 。
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