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最近 ， 奥迪广告文案抄袭套娃事件引发了巨大的舆论热议 。 起初是奥迪的文案跟北大满哥的视频内容查重率99% ， 后来又有细心网友发现 ， 北大满哥的文案又来自16年@yoli尤琳的文案……
不过 ， 这也只是短视频抄袭侵权事件的冰山一角 。
【|抄袭比原创还火？数字营销时代，互联网“借鉴”之风还有救吗？】12426版权监测中心发布的《2020中国网络短视频版权监测报告》显示 ， 仅2019年至2020年10月间 ， 就累计监测疑似侵权链接1602.69万条 ， 独家原创作者被侵权率高达92.9% 。 从事影视素材“搬运”的账号层出不穷 。 其中不少博主打着“自媒体运营教学”“搬运视频月入轻松过万”等噱头来吸引观众 ， 此类行为大大助长了剽窃之风 ， 给原创保护带来了更多挑战 。
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抖音等短视频平台的个性化算法能很好地摸清你的喜好 ， 除此之外还会向你推荐一些热门视频 ， 教你如何窃取时下流行的视频创意 。 一些博主还会发布教程 ， 主题大多为“教你如何在一周内增长到1k粉丝”“如何轻松获取视频创意”等 ， 我的建议是 ， 对于这些热门视频 ， 你可以从中获取灵感 ， 但不要原封不动的复制 。
布伦登·科尔纳早已习惯了人们把他的作品当成素材 。 这通常是件好事：他每周大约都会接到一次制片人的询问 ， 希望采访他制作纪录片或将他的一本书改编成电影或播客 。 如果某一作品获得了他的授权 ， 那么他也将从交易中分得一杯羹 。 但却不料 ， 今年年初他的作品遭到了剽窃：有人发布了一个播客 ， 完全是基于他花了九年时间为《大西洋月刊》报道的一个故事创作的 ， 其中没有提到任何原作者的信息 。 在播客与短视频爆火的当下 ， 这样的情况正越来越普遍 。
01
产权定义模糊 ， 短视频剽窃野蛮生长
如今人们越来越渴望看到一些引人入胜或耸人听闻的故事 ， 一些博主在没有获取任何授权的前提下抄袭过去的文章 ， 并标榜其为“真实的犯罪案件和史实” 。
科尔纳就曾多次遇到这种情况 。 “如果某个东西人们很容易免费获取 ， 那么他们可能会普遍假设这个东西他们可以免费使用 ， ”他说 。 “有很多人已经将这些作家的心血重新整合 ， 用来获取利润 ， 我担心这最终会对整个创作界和作家创作的积极性产生负面影响 。 ”
在美国 ， 在不侵犯知识产权的前提下 ， 一些剽窃行为都是合法的 ， 而知识产权的定义往往比较模糊 。
电影、音乐或小说作品明显受强有力的知识产权法律保护 ， 这一点从艺术家之间因作品剽窃而提起的无数诉讼案件就能看出 ， 科尔纳的《大西洋故事》同样也受法律保护 ， 在一些作者的独创性或艺术性足够明显的作品中 ， 法院将保护创作者 ， 但有些剽窃往往不值得花时间和金钱去采取法律行动 。
在一些方面 ， 知识产权的定义有些模糊 。 例如 ， 你不能拥有舞蹈、食谱或瑜伽姿势的版权 ， 因为这些很难获取版权保护 。 此外 ， 很明显 ， 你也不能对已经发生的事实进行版权保护 ， 这意味着知识产权法的覆盖面是有限的 。
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02
互联网剽窃的三个阶段
一般的互联网短视频、帖子和播客在很大程度上不受版权保护 。 这意味着社交媒体自身通常需要对剽窃者进行监管 。
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