八字眉、远山眉、惊翠眉、愁眉
等轮番上阵 ， 但是细长的蛾眉还是眉妆的主流 ， 而晋代的陆机为它增添了“蛾眉象翠翰”的美名 。
北朝时期则出现了“黄眉墨妆”的说法 ， 这是因为北朝周宣帝时下了一道禁令 ， 除了宫人 ， 社会上的女性不能施用粉黛 ， 于是就出现了用以替代的黄眉 ， 河北辽地民间诗云：“有女天夭称细娘 ， 珍珠络髻面涂黄 ， 南人见怪疑为瘴 ， 墨吏矜夸是佛妆 。 ”虽然黄眉不久后被南风北渐冲击而逐渐衰落 ， 但它的出现也算是丰富了眉妆的颜色 。
2、 隋唐：新月曲如眉
隋唐时期可谓眉妆的巅峰时刻 ， 纵观历史 ， 隋唐时期女子的化妆术是我国古代化妆史上最浓墨重彩的一笔 ， 这是中国古代女性最重视妆扮的时期 。
这一切从隋炀帝的好色开始 ， 他甚至不惜花费重金从波斯购买大量进口螺子黛赐给宫人画眉 ， 造成了“由是殿角女争效为长蛾眉”的局面 ， 其对美的追求的狂热情形 ， 使得画眉成为了风靡朝廷到扩散到民间的“全民运动” 。
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由是殿角女争效为长蛾眉
而到了唐朝 ， 其浪漫开放的风气更是助长了眉妆形式的登峰造极 ， 在化妆中占据了首席的地位 ， 大胆、奔放、奢华的唐朝人开始尝试探索蛾眉以外的眉形 。 在贞观年间阎立本的《步辇图》上 ， 我们可以从宫女的眉妆看出她们与前人的不同：比起细长的蛾眉 ，
初唐的人们更倾向于较宽而曲的月眉 ， 也称作“柳叶眉” ，
形状如半月或柳叶 ， 这是唐朝眉妆向阔眉发展的信号 ， 在后来敦煌莫高窟的壁画中的同代人物画像也有所印证 。
唐朝阔眉的描法也有演变 ， 从张萱的《捣练图》、《弈棋仕女图》等绘画作品中可以窥见：万岁登封年间 ， 眉头尖 ， 眉尾分梢；长安年间 ， 眉头下勾 ， 眉身平而尾向上扬且分梢；景云年间 ， 眉短而上翘 ， 头浑圆 ， 身粗浓……短短十余年眉妆的画法就已经一变再变 ，
可见唐朝包容万象的开放 ， 那个时期的眉妆可谓变化莫测 。
晚唐时期的眉妆继承了浓和阔的特点 ， 但相比起传统的眉形来说非常短 ， 最有代表性的是“桂叶眉” ， 为了便于描画清晰 ， 女性把自己原本的眉毛全部剃掉 ， 在眉头位置用眉粉描上大半个拇指盖大小的椭圆形状 ， 眉形浓重而短小 ， 如被视为唐代绘画经典的《簪花仕女图》中人物一般 。
唐朝时期的眉妆之丰富多样 ， 亦可在唐玄宗令人创作的《十眉图》中体现 ， 其中精心挑选并描绘了当时流行的“开元御爱眉、小山眉、三峰眉、垂珠眉、却月（月梭）眉、分梢眉、涵烟眉、拂云（横烟）眉、倒晕眉”十种样式 ， 而这只是他在位时期流行的十种 ， 未被记载入册的眉妆恐怕只会更多 。
时世不与人同 ， 眉妆最终回归质朴 ， 素净典雅
1、 宋元：淡扫峨眉
自宋代开始 ， 受到理学的影响 ， 全社会追求更自然雅致的气质 ， 而对于妇教妇德有了更多的框定 ， 风气也不似盛唐开放 ， 逐渐向内敛和儒雅转变 。 随之变化的是妇女的妆容 ， 她们不得不放弃华美的修饰 ， 淡化自身 ， 皈依家庭 ， 表现出柔顺驯服的样子 ， 所以宋元的眉妆常常比较秀丽淡雅 ， 显示出女子的端庄与温柔 。
宋元两代的宫女和民间妇女所画的基本是复古的蛾眉 ， 辛弃疾《青玉案》的“蛾儿雪柳黄金缕”、欧阳修《踏莎行》的“无言敛皱眉山翠”、秦观《生查子》的“远山眉黛长” ， 赋予了蛾眉更多的美好的比喻意象 ， 尽管所赐予的名号不同 ， 但从宋代的绘画等作品来看 ， 都是细长的样式；记录元代社会风情的《三风十衍记》介绍：“窈窕少女 ， 往来如织……然不事艳妆色服 ， 淡扫蛾眉 ， 以相矜尚而已 。 ”
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