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吴越|“大家都忙着过自己的生活，你没那么多观众”：《扫黑风暴》主演吴越的中年( 二 )


看完《扫黑风暴》大纲 ， 我给导演发了一条微信 ， 我说：“导演好 ， 看了《扫黑风暴》的贺芸 ， 这个人物真的是横的 ， 也是狠的 ， 她的经历和苦痛是个女人都很难咽得下去 。 你之前说生活中每个人都需要演戏 ， 确实 ， 贺芸要演戏 ， 要个人面子 ， 生活里需要她演的角色真是不少 。 可怜她拼了命演的角色 ， 没有一个是真正属于她自己的 ， 更可怜的是 ， 她也没有一个真正属于自己的观众 。 这就像在刀尖上舔蜂蜜的人生 ， 一个不掏点心、挖点肝搞不定的角色 。 ”这是我看完故事梗概的第一反应 。 我是一个演员 ， 不管是什么样的角色 ， 我都是要把她变得复杂一些 ， 从另外一个角度来说 ， 如果她的复杂性是在情理之中的 ， 逻辑之内的 ， 这样的一个角色越复杂 ， 对演员来说是越兴奋的 。
很多观众说贺芸是有原型的 ， 震惊全国的“孙小果案” ， 不过孙小果的母亲并不是公安局长 ， 只是一个普通民警 ， 所以在我这里 ， 贺芸是没有原型的 。 但是她俩有一个共同的地方：都是包庇孩子的妈妈、纵容孩子作恶的妈妈 。
对我来说 ， 这个人物不需要找原型 。 剧本里她的身份是公安局副局长 ， 但她又做了违背她身份的事 ， 这个人是好坏各占50% ， 非常均衡的一个人物 。 而且导演当时的设定 ， 如果没有她儿子的事件发生 ， 以她的能力 ， 应该是一个非常称职的公安局副局长 。 她以前就是这样 ， 从一个好警察到处长到公安局副局长 ， 是靠她一步一步实打实干出来的 ， 这样的设定在国内电视剧里并不多见 。
开拍前 ， 我去采访了一位公安局局长 ， 她就是一位女局长 ， 以前是警校校长 。 她非常温柔 ， 会告诉你哪种面包好吃 ， 分享生活中很多有趣的细节 ， 我们聊了很多 。 但对我来说 ， 她的经历并不是我关注的重点 ， 我更关注的是我们聊天时的状态 ， 她所有的待人接物 ， 她跟其他人说话时的神态 ， 她在周围环境下的表达 ， 我要去捕捉这些 。
我记得在《扫黑风暴》拍的第一场戏 ， 是看守所审马帅 。 那场戏对我来说非常非常难 ， 因为当时发生了一个演员不应该发生的事情 ， 就是我突然说不了台词了——可能是我牙齿的原因 ， 或是发音突然出现了什么故障 ， 到现在也没找到非常具体的原因 ， 结果就是发音困难 ， 说出来一句话莫名其妙就断了 ， 话断了就会慌 ， 它影响到了我作为演员表达人物这件事情 。
但是审马帅这场戏 ， 贺芸说话又必须非常溜 ， 不但要溜 ， 还得有震慑力 ， 还得高高在上 ， 所以当时对我的难度是很大的 ， 那真是拼了命在演 。
剧中我最后那场戏 ， 追捕儿子孙兴 ， 没有什么台词 ， 我就发挥正常 。 那场戏是我们一个晚上拍完的 ， 我演的时候是凌晨4点 。 我那张脸就是凌晨4点的脸 ， 身体已经完全不听指挥了 ， 我自己能看出来我的肉体和灵魂在打架 ， 有点失去控制了 。 但那又是一场好戏 ， 当你心里对于这种感受的体验是很饱满的时候 ， 演戏就会像自来水一样 ， 只要龙头一打开就会出来 ， 很舒服 。 不像有些戏 ， 让人体验不到 ， 就算剧本要求你演一种激动、兴高采烈 ， 你心里是空的 ， 什么都捞不出来 ， 那拍起来才是真的累 。
其实贺芸不算我演过的最难的角色 ， 我在今年5、6月份拍了王小帅导演做监制、花菁导演的剧《八角亭迷雾》 ， 如果说贺芸的痛苦很凝重 ， 那个角色的痛苦比她强烈十倍 。 我演完到现在都没缓过来 ， 近一年类似的角色我是接不动的 ， 那个角色真的太苦了 。
“要演符合我自己岁数的角色”
1995年 ， 我主演了《北京深秋的故事》 ， 那也是我正式进入演艺圈的第一部戏 。 我的运气好极了 。 当时我刚从上海戏剧学院毕业 ， 被分配到上海话剧艺术中心 ， 滕（文骥）导的爱人来挑演员 ， 我们团的张仙恒老师就推荐了我 。 他说我们团来了一个小姑娘 ， 你去看一看 ， 她现在在我们团里演一个话剧 。 温老师（滕导的爱人）就来看 ， 看完没过多久 ， 就在一个星期天让我飞到北京去见滕导 。 滕导到机场来接的我 ， 等于我一下飞机往外走 ， 他就看见我了 。 他说我看你的时候 ， 觉得这个小姑娘很像我要选的这个角色（银行信贷员陈晓风） 。 我就这样成了这部戏第一个被定下来的女演员 。 定完我了 ， 第二天我就跟着导演一起去选其他演员 ， 用现在的话说 ， 要看看和其他演员有没有CP感 。 后来我就回到上海继续排演话剧 ， 等到话剧演完了 ， 就进组拍这个戏 。

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