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编剧有苦难言，导演大言不惭，电视剧终将沦落为男人的遮羞布？( 三 )


原来 ， 想要成为国产剧女主 ， 还得有这样的大格局 。
编剧有苦难言，导演大言不惭，电视剧终将沦落为男人的遮羞布？
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很多人说 ， 动不动就叫农村妇女离婚 ， 这不就是大女主思维？
问题就出在这个地方 。
是这部剧 ， 先把何幸福塑造成大女主的 。
如果按照很多人所说的 ， 离婚就成了爽剧了 ， 那女主处处都能遇到贵人 ， 做什么都能成功 ， 这算不算爽剧呢？
何幸福讨人喜欢 。
因为她有着旺盛的生命力 ， 勤奋 ， 能干 ， 想干什么就去干 ， 从来不管别人异样的看法 ， 这是她作为一个初中学历的农村女性 ， 可以从勤杂干到前台 ， 获得全公司认可的原因 。
但不得不否认的是 ， 编剧也给她开了金手指 。
偌大的城市 ， 偏偏还能遇到曾经认识的关律师 ， 遇到的外国人客户 ， 偏偏还这么赏识她 。
编剧有苦难言，导演大言不惭，电视剧终将沦落为男人的遮羞布？
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如果说这些还能算是幸福自己把握机遇的话 。
那么到何幸福忽然回乡开客栈（编剧说原剧本是到最后才选择回乡） ， 一创业就能大获成功 。
可就太过于爽剧了 。
编剧有苦难言，导演大言不惭，电视剧终将沦落为男人的遮羞布？
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现在的国产剧 ， 总喜欢在结局给女主开金手指 ， 随随便便创业就能成功 。
就像《三十而已》里女主因为丈夫出轨 ， 被迫从全能的贤内助走向社会 ， 虽然经历点小挫折 ， 但最终也成功了 。
国产剧女主的成功 ， 往往是揠苗助长的 。
创业 ， 成为了国产剧女主最速成的逆袭方式 。
但 ， 也成为了编剧对本质问题的遮羞布 。
不创业成功 ， 女主何以在最后短短的结局里 ， 获得经济独立 ， 成为大女主？
这部剧里女主回乡就能创业成功 ， 很明显就是一个让女主即便选择不离婚也能有回旋余地的方式 。
你看 ， 女主即便不离婚 ， 也能成就事业啊 ， 留在城市回到乡村都一样 ， 那还有男人什么事？
但幸福在城市里打工 ， 逐渐站稳脚跟后 ， 回乡创业 ， 带领全村人致富 ， 或许只存在于国产剧里 。
而现实版的何幸福 ， 大多是这样的——
要么选择事业 ， 在城里打工 ， 和给爷爷奶奶照顾的孩子越来越陌生；
要么选择家庭 ， 被母职、妻役绑牢后回乡继续被吸血 ， 这才是大多数女性的未来 。
编剧有苦难言，导演大言不惭，电视剧终将沦落为男人的遮羞布？
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这段戏最写实的地方 ， 倒是王庆来的同事这段话 。
同事无论如何都靠着微薄的工资养着闲在家的老婆 ， 因为女人一旦工作 ， 赚了钱开了眼界 ， 不可控因素就多了 。
编剧有苦难言，导演大言不惭，电视剧终将沦落为男人的遮羞布？
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这也是越来越多农村女性离婚的原因 。
走到城市 ， 来到更大的天地后 ， 才发现人生有另一种可能 ， 不必囿于那一小小天地里 。
但一个农村女性走出来容易 ， 走回去后再想出来 ， 可就难了 。
明明何幸福的美好未来 ， 已经正在向她招手了啊 。
有人还说 ， 何幸福就只是一个村妇而已 ， 我们不应该共情她的选择吗？
《女人四十》里的女主阿娥 ， 要养家还要照顾失智的公公 ， 我们却可以理解她的选择和牺牲 。
因为她的挣扎 ， 我们都感受到了 ， 还勾起了我们对于上一辈中年女性的理解 。
编剧有苦难言，导演大言不惭，电视剧终将沦落为男人的遮羞布？
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而何幸福 ， 却像一个没有任何软肋的观音菩萨一般的大女主 。

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