编剧有苦难言,导演大言不惭,电视剧终将沦落为男人的遮羞布?( 五 )


当国家需要时 , 花木兰像男人一样走上战场 , “朔气传金柝 , 寒光照铁衣”;
而当使命完成 , 花木兰回归家庭生活 , “当窗理云鬓 , 对镜贴花黄” 。
编剧有苦难言,导演大言不惭,电视剧终将沦落为男人的遮羞布?
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来源|活字文化《戴锦华大师课:性别与凝视》
女性可以因为“妇女能顶半边天”而走出家庭 , 也可以因为时代的需要而回到家庭 。
编剧赵冬苓在今年三四月份剧还没播的时候 , 斩钉截铁说幸福和庆来不可能复婚 。
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等剧播了 , 观众气炸了 。
幸福选择回归家庭了 , 有人去问编剧 , 这个台词真的是你写的吗?
编剧只简单地回复 , 不 。
哦 , 一切尽在不言中 。
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编剧说有遗憾 。
但这又不止是遗憾 。
而是困惑和叹息 。
五四运动时 , 女性开始从包办婚姻中觉醒 , 开始追求自由恋爱 。
那时候的娜拉走出家庭 , 往往还得回归家庭 。
因为女性的思想觉醒了 , 但仍没有经济基础 , 必须倚靠家庭 。
然而娜拉既然醒了 , 是很不容易回到梦境的 , 因此只得走;可是走了以后 , 又是却也免不掉堕落或回来......直白地说 , 就是要有钱......在目下的社会里 , 经济权就见得最要紧了 。 ——鲁迅
鲁迅的《伤逝》里 , 子君面对家人对她恋爱婚姻自由的阻挠时 , 曾大声喊出:
“我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权利 。 ”
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100年前 , 没有经济能力的娜拉只好回到曾经坚决走出的家;
谁都没有想到 。
100年后 , 有自己独立的经济基础 , 有自己的事业的何幸福们 。
编剧有苦难言,导演大言不惭,电视剧终将沦落为男人的遮羞布?】也要被某种嫁鸡随鸡嫁狗随狗的观念绑架 , 回归家庭 。
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