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从另外一个角度来说 ， 铜匠后来对张一曼恶劣的态度与长期处于家庭地位较低 ， 尤其是女性之下的负面情绪的淤积有很大的关系 。 只是 ， 铜匠老婆没有给他这种砸破窗的机会 ， 但张一曼给了 ， 张一曼所处的周围环境给了 。 如果不是后面越来越可怕局面的出现 ， 他可能根本就不想回去 。
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并且 ， 按照传统男性的观念 ， 孙佳才是远比张一曼和铜匠老婆更为理想的对象 ， 背景好、有文化、年纪小、长相好 ， 既然有得挑 ， 为什么不挑好的呢？
至于这些美好背后意味着什么 ， 并不是铜匠可以知道的了 。
当然 ， 如果真按照这么一个剧情发展下去 ， 后面的事情可能就是另外一个样子了 。 而 ， 这部电影没有在此进行展开 。
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不过 ， 就我的判断 ， 铜匠依然摆脱不了入赘地位低下的命运 ， 甚至更加悲催 。 毕竟 ， 哪怕到了美国 ， 无论是孙佳的背景还是铜匠出去所依靠的教育体系 ， 铜匠都是处于绝对低位的 ， 并且极有可能远不如与自己现任这个老婆之间的权力更加对等 。 那就不是“牲口”了 ， 那是“蚂蚁” ， 那是“尘埃” 。
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因为相对张一曼 ， 孙佳才更有可能是铜匠够不着的梦 。
04
张一曼激起了他对中国男性对于传统温柔女性追求的欲望 ， 但张一曼却过于硬生地让他从梦境中惊醒 ， 除了看到更为残酷的现实 ， 却不知出路在何方 。
这种女人是非常令弱势男性讨厌的 ， 就像《白鹿原》里的田小娥一样 。
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田小娥是《白鹿原》中一个重要角色 ， 也跟张一曼一样属于传统女性与新型女性之间的过渡女性 。 《白鹿原》这部作品对这个纯朴、善良、无助、无辜的女性进行了浓墨重彩地描述 。
这个出身于书香门第的女人 ， 从一开始就被父母出售给年龄够得上给她做爷爷的郭举人做小妾 ， 做小妾又受正室的欺负 。 然而她天性就不是个安份的女人 ， 一种生命的本能使她去“勾引”黑娃 ， 随后和黑娃在窑洞里住上了一段时光 ， 原以为能够长久下去 ， 可命运不济 ， 黑娃还是抛弃了她 ， 她的命运始终无法逃离时代的枷锁 。
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《白鹿原》里黑娃虽然和铜匠一样处于非常低的地位 ， 但黑娃却有铜匠很多无法比拟的优势：独立、有血性 ， 敢爱敢恨 ， 敢作敢当 ， 是一条真正的汉子 。 可 ， 铜匠明显不具备 。 更不谈 ， 黑娃跟田小娥在一起的时候是未婚 ， 没有什么牵挂 ， 但铜匠是已婚 ， 并且可能涉及一些原生家庭的牵挂 。
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可 ， 哪怕黑娃和其他男性向着田小娥 ， 依然改变不了田小娥承担荡妇恶名命运的悲催结果 。 而 ， 其中破窗效应和替罪羊效应起了很大的决定作用 。
而在中国封建时代这种人际关系体系了 ， 无过就是比好更为重要 。 铜匠的老婆虽然跟张一曼比起来一无是处 ， 但是她却有非常重要的保命支持：清白的名声 ， 更不谈她之所以可以那样对待铜匠背后的一些优点是作为外人的我们无法看到的 。
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