好莱坞|一代艳女终身未婚，孤独离世：她有多荣耀，就有多凄凉( 二 )
这是一个东方爱情悲剧，黄柳霜饰演一个被丈夫抛弃自尽的乡村少女 。
她在屏幕里的每一帧，都那样柔弱、温顺、令人心疼 。
她一切的表演细节都浓缩着悲剧 。
媒体们夸她是真人版“东方娃娃”，时尚圈更把她的造型妆容奉为潮流新风向 。
一下子，她好像拥有了全世界 。
可她又问自己，真的拥有了吗？
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黄柳霜是幸运的 。
她赶上了默片时代向彩色电影过渡的黄金时期 。
但她也是不幸的 。
有时候她不清楚，这个世界是喜欢她多一点，还是讨厌她多一点？
如果喜欢她，为什么她永远只能演情妇、丫鬟？为什么她总是衣着暴露？为什么她不可以和白人演员接吻？为什么她除了自缢，没有更好的结局？
如果讨厌她，为什么又吹捧她是娇艳的“东方娃娃”？为什么总是拿她作为宣传噱头？
不知不觉的，她成为了好莱坞一个尴尬的存在 。
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活动影像博物馆馆长戴维曾说：“黄柳霜刷新了好莱坞启用演员的标准，可好莱坞还不知该如何应对 。”
她很想要证明，女性形象可以更多元，更立体 。
她被同行孤立 。
此时的黄柳霜孤苦伶仃 。
为了拍戏，她放弃了学业，又与父亲闹翻 。
她没有后盾，只能像小时候一样，蜷缩在自己的小房间，杜绝与外界的联系 。
成名后有了点积蓄，她特地重新装潢了她的小房子，全是中国风的设计 。
只要不外出，她总是穿着各种旗袍，以茶会友 。
但依旧不被善待 。
她问新欢马歇尔·尼兰，为什么会这样？
马歇尔是电影制片人，是情场老手，可是此时热恋期已过，他甚至懒得敷衍黄柳霜 。
他打发掉了她 。
而后，黄柳霜又与英国BBC公司的白人采访人员相恋，最后也无疾而终 。
事业也好，爱情也好，她都拼命地想要打破规则，可总是徒劳而返 。
她初生牛犊，勃勃生机 。
却也势单力薄，不得要领 。
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1929年，年仅24岁，正是女演员的黄金年龄，黄柳霜却选择了远离好莱坞 。
她对这个地方失望透顶了 。
临行前，她说：“我之所以离开美国，是因为我死了太多次 。”
作为悲情丑恶的配角，她在戏中死了无数次 。
作为不被认同的异类，她在心底也死了无数次 。
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欧洲是一次新生 。
此时，欧洲各地之间文化交流活跃 。
人们不在乎黄柳霜是哪国人，有着怎样的过去，反而被她的异域风情牢牢吸引 。
她拍《爱比刀更利》，不再是为他人作配的丑角 。她无比激动地感慨，这是一个完美的角色，是一个真真正正属于她的角色 。
还有《唐人街繁华梦》，她在里面表现出的超脱的美感，被无数欧洲少女追捧效仿 。
她身上的气质正在悄无声息地蜕变 。
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从好莱坞的边缘者，蜕变成欧洲文化中心的贵客 。
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