吴有情聊|文革中京剧遭受了打击，但是也反应出了人性，有多少人见风使舵
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【吴有情聊|文革中京剧遭受了打击，但是也反应出了人性，有多少人见风使舵】文革一个特殊的时代 ， 京剧艺术既有发展也有停滞 。 发展就是样板戏 ， 样板戏的对京剧许多内容进行了革新 ， 就是时至今日再也没有样板戏这样的创新了 。
而停滞就是京剧许多传统剧目退出舞台 ， 许多京剧老艺人离世 ， 造成了传统剧目的缺失以及艺术没能很好的传承 。
然而文革也间接反应出了人性 ， 许多京剧演员在这一时期迷失了自我 ， 今天小编就来聊一聊 。
马连良大师因为《海瑞罢官》成为了文革中最先被批判的对象之一 ， 而这时他不再是北京京剧团的领导了 。
正是因为如此许多人对马连良的态度也变了 。 马连良大师也曾经说过有的人虽然是自己的弟子 ， 但是对自己却很不尊重 ， 与之前截然不同 。
要知道老一辈艺人是十分看重师徒之间的关系的 ， 徒弟必须尊敬师父 。
还有就是钱浩梁、杨春霞等人虽然在文革时期是风云人物 。
但是文革结束后许多人见他们不如往日风光 ， 于是便出现了一些谣言 。 例如钱浩梁忘恩负义害了李少春 ， 杨春霞与“旗手”勾结等等 。
其实这些都是子虚乌有 ， 为什么他们风光的时候你们不敢造谣言呢？
所以说 ， 人性如此 ， 越是在动荡年代越能反应出“人性” 。
当然了也有人一直心存善念 ， 赵荣琛在劳动改造期间询问新艳秋身体如何 ， 张学津不顾自身安危去送别恩师马连良 。
只不过有的人就是“墙头草” ， 并且做了许多令人不耻违心的事 。
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