整部电影既有舞台剧的特点 ， 又有回合制游戏的趣味性 ， 亮亮这个角色穿针引线串联起了整个剧情 ， 显得张力十足 。
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而在有限的空间内 ， 导演展现了强大的控场能力 ， 他用远景镜头和近景镜头的交叉让故事充满纵深 ， 用子弹出膛的升格镜头来制造视觉冲击 ， 用正反打的镜头营造紧张感 ， 用妙到毫颠的剪辑来把控节奏 。
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比如五连突击时 ， 打头阵的士兵高歌“四海龙王在水中 ， 伍子胥临潼斗过勇 。” ， 一曲歌谣一下子把战士的豪迈之情展现出来了；
比如五连的战士采用声东击西的战术 ， 用自己做诱饵 ， 可这一切被敌军识破 ， 他们按兵不动 ， 我军明知山有虎偏向虎山行 ， 双方的斗智斗勇让整部影片充满了戏剧张力；
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比如战壕中 ， 一个战士铲土把敌军的炮火“勾”出来 ， 一个对露头的敌军完成生死狙击 ， 整个画面冲击力很强 。
比如章宇饰演的班长刘文武在结尾张开双臂走向阳光 ， 整个画面从构图到立意都让人回味无穷 。
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比如影片中出现的朝鲜小孩 ， 彷徨无措站在那里 ， 一下子以小见大的交代了错综复杂的国际局势 。
过去的张艺谋把电影越来越大 ， 如今的他却化繁就简 ， 把电影越拍越小 。
就像经历了看山是山 ， 看山不是山的境界之后 ， 他又回归到了“看山还是山”的境界 。
小众的题材 ， 简单的场景、模糊的人物群像、真挚的情感表达 。
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这是他拍电影的起点 ， 也是他沉浮40载后努力寻找的归宿 ， 他在给自己的电影人生花了一个完美的圆 ， 也在这个凛冽的冬天带给我们最纯粹质朴的温暖 。
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《狙击手》的文火慢炖注定在竞争激烈的春节档票房赢不了开局 ，
但是我们要相信观众的选择 ， 随着口碑的发酵 ， 随着时间的推移 ， 当春节档的硝烟散去 ， 那时候才到了《狙击手》后发制人的时候 ， 属于它的“狙击时刻”还没到来 。
正如一些观众所言：张艺谋 ， 别急 ， 我们还有时间 ， 就让《狙击手》的子弹先飞一会 。
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