|一个二胎妈妈对艺术的冒犯( 三 )
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▲《逃离人间的尽头》
自由与动荡
但成为母亲 ， 会中断对自由的追随吗？
“时间和精力上一定会 。 但在思考上 ， 除了死亡 ， 没什么可以限制你 。 ”
她用作品给出了答案 。 2021年夏天 ， 她在北京的最新个展《路过人间》开幕 ， 展厅里一根巨大的冰河期猛犸象骨化石中间被掏空 ， 以透明树脂封存一根看起来鲜活、首尾结成圆环的脐带——那是曹雨2014年生下头胎时的脐带 。 为了找到形态完美且买卖合法的骨化石 ， 她花了七年时间 。 新鲜的生 ， 与久远前的死 ， 被封存在同一载体；既是分离、又是重聚 ， 既是见证、又是预言 ， 三段生命在同一作品中成为永恒 ， 将彼此纳入自身中 ， 继续那万年之久的漂流——《没有什么能够确保我们再次相遇》 。
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▲《没有什么能够确保我们再次相遇》
而《泉》 ， 是她哺乳期间频繁堵奶后的灵感 。 在与痛苦的对抗中她意识到自己此刻的身体正充满无穷能量 ， 第一次感受到作为女性 ， 她的身体甚至可以拥有比男性更加猛烈的释放张力 。 她有一种强烈的欲望要把它转化出来 。
这种人类身体的壮观景象 ， 比任何欧洲广场见到的泉都要真实 ， 那是来自女性体内本有的阳刚 。 从法国新古典主义安格尔的《泉》在人们心中种下正统的种子 ， 到达达主义杜尚反叛的小便池《泉》 ， 再到布鲁斯·瑙曼的喷泉自画像 ， 尚没有一件当代的、女性出发的作品与之碰撞 ， 直至曹雨的《泉》在众声讨伐中出现 。
怎么拍？构图角度是最重要的 。 当她仰面让乳汁向上喷射时 ， 纪念碑感瞬间出现 ， 与其他角度形成天壤之别 。 那天她一天没喂奶 ， 疼到哆嗦 。 “乳房像两个炸裂的气球 ， 被突然挤捏后乳汁肆意喷向高空 ， 以极快的速度溅入我的双眼 ， 白茫茫一片如云雾 。 ”她说面孔必须被去除 ， 否则会干扰重心及构图的经典性 。 在卡拉瓦乔式的光线对比下 ， 皮肤颗粒被模糊 ， 洁白的泉线清晰可见 ， 曹雨去除了一切干扰纯粹艺术表达的元素 。
用艺术做世界的回声
五年过去了 ， 曹雨的创作还在以惊人的高产继续着 。
她将一颗尚有余温且跳动的公牛心脏文上虎头 ， 捧在她“雌雄同体”的身体前拍《胸中之物》；她坐在一个旧水槽上 ， 雌雄难辨的形象 ， 黑色西装 ， 平坦的胸膛 ， 阳刚的气势 ， 以及作品中的那一“神来之笔”——生锈水龙头里水花喷出水槽 ， 无一不在打破既定的性别凝视 ， 模糊时尚与艺术的界限 ， 观众反而被凌厉的眼神所凝视 ， 这是《龙头》 。
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▲《胸中之物》
在《路过人间》个展中 ， 《尤物》看似是最冒犯的作品——优雅的法国巴洛克风格的金色相框中 ， 是曹雨抓拍的各种场景下随地小便的男性 。 有人一脸恼怒 ， 指着鼻子威胁她删除 ， 有人落荒而逃 ， 有人反而高傲地昂头 ， 似乎在说权贵之人撒尿都值得被仰视 。
当然 ， 这些最终能被看到的作品是谈判成功的结果 。 人们饶有兴味地看着摄影 ， 之后又皱眉问 ， “不是只有女人 ， 才能叫尤物吗？”
曹雨笑笑说：“为什么不可以呢？”
有人说她在日常生活见怪不怪但细思不对的细节中发掘艺术 ， 是一种有趣又令人深思的“冒犯” ， 勇敢又幽默；有人说她是时下最“敢”的女性艺术家 ， 作品第一眼并不讨喜 ， 但对人性一针见血的剖析让人在震惊之余沉思 。 正如新展作品中 ， 她把藏在人性深处的这句话——“我就是想你过得没我好”——变成闪烁的霓虹灯招牌 ， 让观众看到自己 ， 也看到他人 。
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