|一个二胎妈妈对艺术的冒犯( 二 )
“不出多久你就等着变爷们手 ， ”家人说 。 果不其然 ， 除了双手很快变糙 ， 她也受到各种难对付的材料“伤害”——石雕锤砸破手 ， 木雕锯烫破皮 ， 老师说 ， “你该回家缝布娃娃 。 ”与男性在体力上的天然差距 ， 让她失去了方向 ， 而转机也同时现身 。 认清现实弱势之后 ， 她聪明地转向“如何让作品本身有趣 ， 而非技艺比拼” 。 所幸 ， 这也是真正能将她的天赋发挥出来的地方 。
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▲《晃瞎你的眼》
不同的观念出现 ， 总会伴随着质疑 。 一次 ， 老师安排了浮雕模特临摹 ， 她没兴趣 ， 问能否做别的 ， 老师说没成绩 。 随后她将浮雕板搬出教室 。 宁愿面壁思过 ， 也不愿做走手不走心的临摹 。 做啥呢？她抬眼一看 ， 墙上是机器甩的密密麻麻的不规则装饰点 。 “我要用刻意模仿随机 ， 必然模仿偶然 ， 手工模仿机器 。 ”
曹雨开始了她的“面壁” ， 用小号刀一点点临摹 ， 最后还想将这块做好的“墙壁”替换入那块被临摹的墙壁里 。 老师讽刺说：“你是不是有神经病？”随后又叹气：“唉 ， 像你这样的人以后可能是大师 ， 但说不好也是‘大屎’ 。 ”那件作品 ， 名为《面壁》 。
出生后来自周边人的价值观 ， 亦被她用代表时间流逝的自己的长发 ， 一笔一划缝在画布上 ， 成为至今仍持续创作的《一切皆被抛向脑后》 。 她说 ， 这件作品的结点 ， 将是她生命终止的那天 。 而作品的第一句 ， 正是初到人间那句“老曹家没福 ， 生了个丫头” 。
逃离安全地带
主见 ， 习惯性反思 ， 天马行空的联想 ， 构成她艺术天赋的特质 。
初次遇见她 ， 是在2019年乌镇当代艺术展上 。 她其中一件作品小到极限 ， 却以其四两拨千金的对比 ， 将极端力量物化出来 ， 许多观众甚至没看见——《世界与我无关》 ， 一根柔软长发穿出坚硬的墙壁 ， 从另一小孔穿回来并首尾系结 。 孤独的长发随观者的呼吸摇摆 ， 意在虚无的世界里 ， 我们一直在同自己周旋；另一块空白画布 ， 仔细看发现一对椭圆窝陷 ， 那是她双膝的痕迹 ， 名叫《跪的人》 ， 她说“膝下黄金献给艺术” 。
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▲《世界与我无关》
从世俗意义上说 ， 她的确是“人生赢家” ， 包括且不限于姣好的五官、曼妙的身材、名牌大学、名校有编制的工作、五套房产、相爱的伴侣、两个儿子、国际知名画廊签约、国内最具代表性的艺术家之一、海内外个展不断……
作品《我有》中 ， 她直面镜头 ， 将那些世俗认为好的成就一一道来 ， 颠覆传统女性的谦逊形象 。 它既像炫耀又像贫穷的宣言 ， 片中的曹雨扮演被主流价值观绑架的“傀儡” ， 对理所当然的价值观发起挑战 。
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▲《我有》录像截帧
其实她真正想问的是：“那真的好吗？”在她看来 ， “惯性”是舒适的套子 ， 我们牺牲80%的自我 ， 以求得和他人相同 。 几年前 ， 曹雨做了一个令身边人大为不解的决定：毅然辞职离开体制内体面稳定的优渥工作 。 正如她谈到其短片《逃离人间的尽头》中 ， 荒海滩上鱼缸里的那条鱼：“那个透明的安全圈是个假象 ， 让你看见远方和希望 ， 身边广阔的天地似乎唾手可得 ， 却又将你围困其中 ， 你追随梦想 ， 定然付出代价 。 ”
她决心追随自己 ， 始终如一 。
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