乔家的儿女|乔家的儿女先扑后爆，正午的“制剧下限”打了多少“烂出品”的脸( 四 )
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第四 ， 从筹备到杀青 ， 剧组不会安插任何一个“关系”户 。
资本想捧小鲜肉？在正午这儿找不到缝儿……所以 ， 那些没有好积累、好作品想演“正午”剧难比登天 。
《乔家的儿女》也是依照以上用人原则——
刘钧和刘琳是《知否》中的熟人“红狼夫妇” ， 刘钧依旧“渣爹一枚；
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讨人厌的大嫂叶小朗 ， 在《大江大河》里饰演过“讨厌的妻子”；
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朱珠和白宇、宋祖儿都是第一次参演正午阳光的剧 ， 但你要知道这三人 ， 在“戏好、人好、适合人物”三方面 ， 有多千里挑一 。
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除了用人原则 ， “片酬”原则也是一道坎 。
《乔家的儿女》多省预算？不管你是主角配角 ， 每个人都得做“群演” ， “二强和师傅滑冰”那段戏的“背景人物”里 ， 你就找到王一丁、戚成刚、叶小朗
耍大牌？没机会！
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“正午”最与众不同的制剧逻辑 ， 是走“制片人中心制” ， 而非“艺人中心制” 。
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简单来说 ， 就是不做“艺人经纪”业务 ， 不发这个财 ， 专心制剧、专研内容 。
现在大多数公司选择“艺人经纪”这条阳关大道 ， 甚至还有搞“明星资本化”的 ， 唯独“正午”走了这条“小路” 。
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《山海情》颁奖典礼曾说过 ， 侯鸿亮说：
“我们电视工作者 ， 唯以用更好的作品 ， 才能把观众留下 。 ”
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这话不是感性的 ， 而是战略方针 。 是老侯考察欧美电视内容的制作模式得出的结论——要走IP销售的HBO模式 。
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这个战略方向一定 ， 很多东西更明确了 。
比如说：什么剧该弃：重复的、赚钱但质量低的、能力不及的 ， 也绝不迎合低级趣味 。
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比如说：在美术、布景、制作方面的投入不能省 。
为了让《大江大河》带人们走入那个年代 ， 剧组到安徽搭了整个村子 ， 预算严重超支 ， 但剧组都认为 ， 值得 。 缺钱？再找！
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比如说：从导演到演员 ， 目标都爆款 ， 而是呈现原著……
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在这样的制剧逻辑下 ， 我们才能看到高质量、重细节的“正午剧”
《大江大河》里 ， 饭盒里的油渍都是“好演员”；
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