1、看瓷器造型：
不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件 ， 因此生产的瓷器产品有不同的造型特点 ， 这给我们的明清瓷器鉴定提供了重要的依据 。首先要对历代器物造型有一个基本概念 ， 掌握器形发展的总趋势 ， 春秋战国的原始青花瓷 ， 造型多仿青铜器 ， 古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷器 ， 由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满 ， 显出雍容华贵的气质；宋代瓷器修长轻盈 ， 给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代风格 ， 器物高大 ， 显得厚重粗犷；明代又一反元代特点 ， 器物造型秀丽古拙 ， 给人以清新优美之感；清代则器形繁多 ， 制作精巧 。
2、看瓷器胎釉：
不同时代 ， 不同窑口烧制的瓷器 ， 由于胎釉成分和烧造条件不同 ， 烧成的器物质地、釉色各不相同 ， 成为我们明清瓷器鉴定的重要依据之一 。鉴别胎质主要是观察底足 ， 无论任何时代器物 ， 在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处 ， 大多可以看出胎质特色 。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征 。例如 ， 福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器 ， 因胎料含铁成分较多 ， 故胎色呈紫黑 ， 胎质坚致 。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器 ， 有的器型、釉色虽与建窑相似 ， 但因制胎所用原料不同 ， 胎色呈米黄或黑中泛青等色 ， 胎质粗松 ， 这样 ， 就可以帮助我们把窑口区分开来 。
即使同一个时代 ， 同一品种 ， 只要我们仔细观察 ， 也会发现胎釉有不同之处 ， 例如 ， 明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器 ， 釉色白腻 ， 釉面肥润 ， 隐现桔皮状的凹凸感 ， 仔细观察 ， 釉中可见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器 ， 釉色截然不同 ， 薄而青亮 ， 不可同日而语 。
3、看瓷器工艺：
器物成型工艺不同 ， 装烧方法不同 ， 烧成气氛和燃料不同 ， 都会在陶瓷器上留下不同的特征 ， 成为我们明清瓷器鉴定中的重要依据之一 。例如 ， 宋代定窑瓷器采用覆烧工艺 ， 烧成的器物口沿无釉 ， 俗称“芒口”；而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺 ， 烧成的器物通体满釉 ， 器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹 ， 这些特征 ， 都应着重掌握 。
4、看瓷器纹饰：
瓷器上的纹饰 ， 无论题材内容和表现手法等方面 ， 都强烈地反映着当时人们的审美观 ， 每一时代 ， 都有自己鲜明的风格和特点 。例如 ， 元代瓷器的纹饰 ， 布局繁密 ， 层次较多 ， 少则二、三层 ， 多则七、八层；而到了明代永乐时期 ， 则趋于疏朗 。再如 ， 中国瓷器上装饰常用的龙纹 ， 各个时代各有变化 ， 不尽相同 。有的叱咤风云 ， 有的细软疲沓；有的威武雄壮 ， 有的老态龙钟 ， 这些 ， 都成为我们明清瓷器鉴定时的参考因素 。
5、看瓷器彩料：
瓷器上的釉彩 ， 各时期有各时期的特色 ， 有的虽然采用一种呈色的彩料 ， 由于所含成分不同 ， 或制法不同 ， 烧成条件不同 ， 因而呈色也就有所不同 ， 虽然这种不同有时是极其细微的 ， 但只要仔细观察 ， 就能发现其中的差异 。例如 ， 明代宣德时期的青花瓷器 ， 大多采用进口青料 ， 这种青花料含锰量较低 ， 含铁量较高 ， 烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点 ， 这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一 。而清代雍正时期的仿宣器 ， 因所用青料不同 ， 不能完全准确地再现宣青风格 ， 青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成 ， 只要仔细观察 ， 就可发现人工留下的痕迹 ， 与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同 。
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