|清代才女婚后受到婆婆虐待，写下一词，被誉为比肩李清照寻寻觅觅( 二 )
“望望山山水水 ， 人去去 ， 隐隐迢迢 。 ”望着眼前的山山水水 ， 想起你此去山远水远 ， 再难见面 。 我目送着你的花轿走过一程又一程 ， 隐隐约约 ， 直到看不见 。 眼前的山水皆是旧时模样 ， 只是你却随着山水 ， 一路迢迢 。 此去山长水远 ， 难有归期 ， 这种失落与惆怅谁又能理解呢？韩西这样一走 ， 可以说是给了词人一种极大的打击 ， 在这之前 ， 就算生活得不易 ， 至少还有能诉苦的人 ， 至少还有安慰的人 ， 而如今 ， 怕是连一个说话的人都没了吧 ， 想起来就觉得人间无望 。
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“从今后 ， 酸酸楚楚 ， 只似今宵 。 ”从你离去的这一刻开始 ， 我的内心从今往后将全是酸楚苦痛 ， 再多的苦难辛酸都不及你的离去这般让人难过 ， 我将会永远记住今天这个日子 。 仅仅是这三句 ， 就将词人那种心里的凄苦表现了出来 ， 想想看 ， 此后还有那么漫长的生活 ， 有着许多的困难与磨砺 ， 但是词人就一句 ， 也不过就像今天一样罢了 ， 似乎对未来的生活都失去了希望 。 说得再多也无法表示此刻此人的绝望 。
以上就是这首词的上阕 ， 借由暮色时分的景物 ， 来衬托出人物内心的哀愁 。 借由周围的山山水水将友人离去的那种不舍表现到了极致 。 眼前的一景一物皆是离愁 ， 让人读来感觉整个都是处在一种悲伤绝望的情感之中 。
“青遥 ， 问天不应 ， 看小小双卿 ， 袅袅无聊 。 ”青天白日 ， 山高水远 ， 你一去多远 ， 无人知晓 ， 问天天不应 ， 可怜我从今以后无人依靠 ， 柔弱无依 。 再没有一个人可以诉说心中愁苦 ， 也没有人再会关心我过得怎么样 。 抬首问苍天 ， 苍天不语 ， 忧愁更深一层 。
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“更见谁谁见 ， 谁痛花娇？谁望欢欢喜喜 ， 偷素粉 ， 写写描描 。 ”从今往后 ， 谁又会关心我辛不辛苦？谁又会怜惜我娇娇弱弱？从此以后没有欢欢喜喜 ， 只剩下对你无穷无尽的思念罢了 。 趁着空 ， 我一个人悄悄偷来素粉 ， 在红叶上写写描描 ， 刻下对你的思念 。 就这几句写出了词人对韩西极度依恋 。 韩西这一走 ， 所有的委屈从此无人诉说 ， 所有的悲伤从此无人疼惜 ， 这一切 ， 从此之后将由双卿独自面对 ， 黯然神伤 。
“谁还管、生生世世 ， 夜夜朝朝 。 ”思念没有尽头 ， 而我愿意就这样生生世世一直思念下去 ， 哪管它夜夜朝朝 。 这里将友人与自己的情谊进一步升华 ， 有一种此生唯一的那种感觉 。 这短短几句写尽了友人离去之后的那种凄凉之景 ， 即便如此 ， 词人还是愿意一如既往的思念 。
这首词最大的特点就是运用了叠词 ， 而说起叠词 ， 在古诗词中也不少见 ， 宋朝女词人李清照就有一首词《声声慢》也是多用叠词 ， 怪不得后人称贺双卿是李清照之后的清朝第一女词人 。
【|清代才女婚后受到婆婆虐待，写下一词，被誉为比肩李清照寻寻觅觅】清代陈廷焯在《白雨斋词话》中更是认为《凤凰台上忆吹箫》足以和李清照的《声声慢》比肩：“《凤凰台上忆吹箫》一阕 ， 叠至四五十字 ， 而运以变化 ， 不见痕迹 。 长?善舞 ， 谁谓今人不逮古人 。 ”“ 其情哀 ， 其词苦 。 用双字至二十余叠 ， 亦可谓广大神通矣 。 易安（李清照）见之 ， 亦当避席 。 ”
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能够青史留名的女性本来就少 ， 但是没想到命运如此凄惨的女词人当属贺双卿了 ， 若不是偶然和史震林认识 ， 恐怕她的作品也难以流传下来 。 出嫁之前的贺双卿生活得还算幸福 ， 但是在父母去世之后 ， 她被家里长辈嫁与邻村的一户人家 。 这户人家里有一老母亲很是厉害 ， 她将儿子一手拉扯大 ， 在贺双卿嫁过去之后 ， 这个婆婆十分苛待她 ， 而贺双卿的丈夫也只会站在母亲那边 ， 对贺双卿非打即骂 。
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