一剪梅·红藕香残玉簟秋赏析
作者借助于鸿雁传书的传说 ， 画面清晰 ， 形象鲜明 ， 它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景 ， 然而在喜悦的背后 ， 蕴藏着相思的泪水 。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺 。月已西斜 ， 足见她站立楼头已久 ， 这就表明了她思夫之情更深 ， 愁更极 。?盼望音讯的她仰头叹望 ， 竟产生了雁足回书的遐想 。难怪她不顾夜露浸凉 ， 呆呆伫立凝视 ， 直到月满西楼而不知觉 。
词的过片“花自飘零水自流”一句 ， 承上启下 ， 词意不断 。它既是即景 ， 又兼比兴 。其所展示的花落水流之景 ， 是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别 ， 则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感 ， 以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨 。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句 ， 转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白 。
“一种相思 ， 两处闲愁 。”由己及人 ， 互相思念 ， 这是有情人的心灵感应 ， 相互爱慕 ， 温存备致 ， 她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着 。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深 ， 相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端 。
这首诗的结拍三句 ， 是历来为人所称道的名句 。王士禛在《花草蒙拾》中指出 ， 这三句从范仲淹《御街行》“都来此事 ， 眉间心上 ， 无计相回避”脱胎而来 。这说明 ， 诗词创作虽忌模拟 ， 但可以点化前人语句 ， 使之呈现新貌 ， 融人自己的作品之中 。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝 ， 不仅变化原句 ， 而且高过原句 。李清照的这一点化 ， 就是一个成功的例子 。李句别出巧思 ， 以“才下眉头 ， 却上心头”这样两句来代替“眉间心上 ， 无计相回避”的平铺直叙 ， 给人以眼目一新之感 。这里 ， “眉头”与“心头”相对应 ， “才下”与“却上”成起伏 ， 语句结构既十分工整 ， 表现手法也十分巧妙 ， 因而就在艺术上有更大的吸引力 。当然 ， 句离不开篇 ， 这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分 ， 并非一枝独秀 。它有赖于全篇的烘托 ， 特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思 ， 两处闲愁”前后衬映 ， 而相得益彰 。同时 ， 篇也离不开句 ， 全篇正因这些醒人眼目的句子而振起 。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸 ， 令人醒目” ， 读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引 ， 其原因在此 。
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