镜头的长度
无声电影时期的摄影机与放映机的正常速度是每秒钟过片一英尺，即16个画格 。有声电影是每秒钟过片一英尺半 ， 即24个画格 。个别镜头为了特殊的艺术效果，拍摄时可以增高或降低速度 ， 俗称高速镜头或降格镜头，电影镜头的长度根据所摄内容而定 。短的只有几个画格 ， 放映不足一秒钟；长的可达几百英尺，放映达数分钟之久 。一部一个半小时的有声电影，一般由400～800个长短不同的镜头组成，无声影片及纪录影片的镜头数目更多一些 。
镜头的声音
声音是电影镜头的有机组成部分，与画面上的运动的造型组成音画结合的银幕形像 。根据内容及艺术处理的要求，可以音画对位，也可以音画对列，可以写……>>
问题十：剧本运用的镜头术语有哪些1.空镜头DD画面上没有人物而只有景或物的镜头 。空镜头也叫景物镜头 。空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段 。空镜头的在展示故事发生的环境时，往往出现在影片的开头 。2.长镜头DD指长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头 。此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性 ， 能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓 。有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇” 。法国电影理论家安德烈・巴赞是“长镜头理论”的倡导者 ， 并总结了长镜头在电影中的运用实践：(1) 长镜头和景深镜头的运用可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的运动揭示动机 ， 保持“透明”和多义的真实；(2) 长镜头（镜头－段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系；(3) 连续性拍摄的镜头－段落体现了现代电影的叙事原则，摈弃戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感 。后人称巴赞的理论为“长镜头派” 。长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整现实景象方面有其独特的优越性 。3.仰俯镜头DD大多数的镜头是平视拍摄的 。在电影画面中，拍摄角度不同，被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化 ， 从而引起观众对被摄对象的注意，改变观众的心理反应 。仰摄就是摄影机由下往上、从低向高的角度拍摄，仰镜头代表了观众 向上仰望的视线 ， 在感 *** 彩上往往有舒展、开阔、崇高、敬仰的感觉 。俯摄就是摄影机从高往低、由上往下的角度拍摄，俯摄代表了观众向下俯视的视线 。俯镜头在感 *** 彩上，使人有阴郁、渺小、压抑的感觉拍摄角度适宜表现人的悲剧命运或是反而人物的可憎卑劣 。在许多影视片中，时常用俯镜头拍摄敌人的酒宴、赌场的嘈杂、匪徒的密谋等等 。4.快慢镜头DD按正常情况拍摄的速度，每秒钟24格画面 。如果摄影机拍摄的速度减低或加快，而不改变按每秒24格的放映速度，地么银幕上就会出现特殊的视觉效果 。低于摄影机正常速度24格/秒拍下的镜头叫快镜头，放映时在银幕上出现比实际的运动快的效果 。快动作的镜头运用得当，会产生一种夸张的喜剧性效果 。但因在观众视觉上停留时间，运用得不多 。高于摄影机正常速度24格/秒拍下的镜头叫慢镜头，放映时在银幕上出现慢动作 。慢镜头在影视的造型中有特殊的意义 。它能人为“延缓”动作节奏，“延长”动作时间 ， 使观众看清在正常情况下看不清的一些动作过程，因此普多夫金称慢镜头是“时间的特写”是一种有意识引导观众注意的方法 。5.主观镜头DD从镜头给观众的印象而言，又有客观镜头和主观镜头两种 。从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头 。从剧中人物的视点出发来叙述的镜头叫主观镜头 。主观镜头把摄影机的镜头当作 剧中人的眼睛，直接“目击”生活其他人、事、物的情景 。它因代表了剧中人物对人或物的主观印象，带有明显的主观色彩，可难事我观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人物进行情绪交流，获得共同的感受 。
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