清代才女赵我佩因相思睡不着，把《枫桥夜泊》改成一首肉麻情词后，寄给丈夫……
【清代才女赵我佩因相思睡不着，把《枫桥夜泊》改成一首肉麻情词后，寄给丈夫……】公元755年 ， 安史之乱爆发 ， 叛军一路猛进 ， 唐王朝节节败退 。 次年六月 ， 唐玄宗只能扔下都城长安 ， 仓皇逃往蜀中 。 皇帝尚且如此 ， 普通人自然也是能跑多远跑多远 。 当时时局比较安定的当属江南地区 ， 所以不少文人士族都纷纷逃往江南躲避战乱 ， 张继就是其中一位 。
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当时正值秋天 ， 张继到了苏州城外的枫桥 ， 夜色已至 ， 张继看着眼前幽美的江南秋夜景色 ， 内心却是愁苦难当 。 毕竟他是飘零异乡 ， 再想想此时的时局 ， 内心不免戚戚然 ， 于是便提笔写下了那首名垂千古的《枫桥夜泊》 。 枫桥夜泊作者：张继月落乌啼霜满天 ， 江枫渔火对愁眠 。 姑苏城外寒山寺 ， 夜半钟声到客船 。 此诗精确而细腻地描述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受 ， 勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象 ， 有景有情有声有色 。 此外 ， 这首诗也将作者羁旅之思 ， 家国之忧 ， 以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出来 ， 是写愁的代表作 。 全诗句句形象鲜明 ， 可感可画 ， 句与句之间逻辑关系又非常清晰合理 ， 内容晓畅易解 。 诗歌大意：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天 ， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠 。 姑苏城外那寂寞清静寒山古寺 ， 半夜里敲钟的声音传到了客船 。 这首七绝以一“愁”字统起 。 前二句“月落乌啼霜满天 ， 江枫渔火对愁眠” ， 意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人 ， 造成一种意韵浓郁的审美情境 。 后两句“姑苏城外寒山寺 ， 夜半钟声到客船” ， 意象疏宕：城、寺、船、钟声 ， 是一种空灵旷远的意境 。 江畔秋夜渔火点点 ， 羁旅客子卧闻静夜钟声 。 所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上 ， 景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融 ， 共同形成了这个成为后世典范的艺术境界 。 诗的首句 ， 写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天 。 上弦月升起得早 ， 半夜时便已沉落下去 ， 整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影 。 树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化 ， 被惊醒后发出几声啼鸣 。 月落夜深 ， 繁霜暗凝 。 在幽暗静谧的环境中 ， 人对夜凉的感觉变得格外锐敏 。 “霜满天”的描写 ， 并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天） ， 却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意 ， 从四面八方围向诗人夜泊的小舟 ， 使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华 。 整个一句 ， 月落写所见 ， 乌啼写所闻 ， 霜满天写所感 ， 层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程 。 而这一切 ， 又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中 。 从这里可以看出诗人运思的细密 。 诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受 。 在朦胧夜色中 ， 江边的树只能看到一个模糊的轮廓 ， 之所以径称“江枫” ， 也许是因枫桥这个地名引起的一种推想 ， 或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示 。 “湛湛江水兮上有枫 ， 目极千里伤春心” ， “青枫浦上不胜愁” ， 这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想 。 透过雾气茫茫的江面 ， 可以看到星星点点的几处“渔火” ， 由于周围昏暗迷蒙背景的衬托 ， 显得特别引人注目 ， 动人遐想 。 “江枫”与“渔火” ， 一静一动 ， 一暗一明 ， 一江边 ， 一江上 ， 景物的配搭组合颇见用心 。 写到这里 ， 才正面点出泊舟枫桥的旅人 。 “愁眠” ， 当指怀着旅愁躺在船上的旅人 。 “对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴 ， 不过不象“伴”字外露 。 这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁 ， 但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受 。
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