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但这些搞笑不是肤浅的 ， 而是在幽默中 ， 表现出他们因宗族矛盾而起的感情纠葛 ， 脱贫致富的巨大观念冲突 ， 以及他们在贫穷中的抗争 ， 对土地的执着与坚守 ， 对家园的守护与热爱 ， 搞笑的背后 ， 是“笑中有泪 ， 苦中带甜” 。
最后 ， 也是最重要的 ， 突破在哪里？
就在于剧集的史诗感 。
强烈的真实感背后 ， 是诗意的写实主义 。
剧集虽然「土」 ， 可那不是个贬义词 。
土 ， 是为了 以小见大 ， 从细节处展现宏观大局 ， 用极具质感又贴近生活的服化道、鲜明特点的方言对白 ， 让观众具有强烈的代入感 。
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在写实的基础上 ， 剧集没有忘了点缀诗意 。
最贫瘠的地方 ， 也有着最壮美的风景 。
导演多次用航拍去展现村庄的美 ， 那种粗粝苍凉的原始美 ， 直击人心 。
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正是在这样的壮美中 ， 在对人物的丰富塑造和喜剧冲突中 ， 剧集直击脱贫致富的宏大命题 。
扶贫的意义 ， 不应该只是物质上的支持 。 不是往沙漠里浇水 ， 而是让沙漠中盛放出绿洲 。
过去 ， 在多数观众的印象中 ， 扶贫剧是和「伟光正」挂钩的 。
《山河锦绣》之所以能够让许多人叫好 ， 就在于它完全颠覆了这些认知 。
没有歌功颂德 ， 没空喊口号 。
而是以时代的波澜壮阔作背景 ， 以个人的喜怒哀乐作前景 。 以那些刻在骨子里的真实 ， 让观众对故事感同身受 。
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拍摄之前 ， 主创团队先后采访了几十位扶贫工作者 ， 在陕西西安、渭南、宝鸡 ， 河南平顶山等多个省市、数百个村落实地采风 ， 行程近万公里 。
这一切的目的 ， 都是为了真 ， 拍真实的故事 ， 真诚地去表达 ， 剧情真挚 ， 人物鲜活 ， 台词生动 ， 就一定会引起观众的强烈共鸣 。
史诗感不是什么高大上的东西 ， 而恰恰是愿意回到地面 ， 紧扣住时代的脉搏和泥土的气息 ，静静讲述平凡人的故事 。
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脱贫是不积跬步 ， 无以至千里 ， 不积小流 ， 无以成江海 。
要想让脱贫攻坚的主题真正深入人心 ， 在表达上越是“润物细无声” ， 结果就越是掷地有声 。
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