我患病，死亡，作为主角，我的悲剧名为：一切徒劳( 二 )
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电影《困在时间里的父亲》
在《原野上》 ， 亡灵们的讲述提供了一个契机 ， 让你静静思考生活中最重要的东西是什么 。
假如明天死去 ， 你会想起什么？不管它是什么 ， 回过头看 ， 并无新事 ， 只有回忆里那些不为外人所知的细节 ， 才是真正属于我们自己的东西 。 那是我们曾经活着的证据 。
死亡平等地带走每个人
却抹不去人与人的羁绊
无论是朝夕相处 ， 还是擦肩而过 ， 那些出现又离开了的人 ， 究竟在你的生命中扮演着怎样的角色？
原野上的亡灵中 ， 有曾经的夫妻、朋友、恋人、仇敌 ， 也有陌生人 ， 但在这个从北到南走路不超过二十五分钟的安静小城里 ， 人们总会以这样那样的方式在彼此的生命中留下痕迹 ， 甚至有时会在不经意间彻底改变另一段人生 。 因此他们的故事并非各自独立、毫无关联 ， 而是穿插交织、互相辉映 ， 无论是私人记忆 ， 还是公共事件 ， 不同叙述者带来不同视角 ， 让我们在跟随每个人潜入其内心深处的同时 ， 也目睹了一场回忆的罗生门 。
玛尔塔·亚维努相信 ， 自己和丈夫的相遇相爱是命中注定的——
从最开始 ， 我们就以一种奇怪的方式默契相通 。 我们如此不同 ， 所想所感都完全相反 ， 但我们注定属于彼此 。 我们是一棵树干上朝着不同方向成长的两根树枝 。
但罗伯特·亚维努的心里可从来没有过这样的“浪漫化的想法”——
她总喜欢谈论“爱” 。 可对我来说 ， “爱”既不是上帝的恩赐 ， 也不是某一种努力的结果 ， 只是众多词语中的一个 。 我对玛尔塔感兴趣 ， 是因为我孤单寂寞 ， 因为男人必须有一个姑娘 。 我娶了她是因为我想要孩子 。
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电影《消失的爱人》
让玛尔塔葬身于其下的城郊商业中心 ， 也是一个在不同故事里反复出现的地点 。 在市长海涅尔·约瑟夫·兰德曼的讲述中 ， 这个地方毁于一场地基塌陷事故 ， 据他说 ， 这是一场意外——
承重支柱建错了位置 ， 钢材淬火太早 ， 水泥浇筑太晚 ， 土地太软、太深 ， 冲蚀得太严重 ， 我也不知道原因是什么 。 那超出了我的能力范围 。 如果它们在我的能力范围内 ， 它们就不会发生 。
但等到农夫卡尔·约纳斯开口 ， 我们才发现所谓“意外”还存在着另一个版本 ， 这位农夫正是当初将这片土地卖给市政府的人 。 而这份真相 ， 则是采访人员汉内斯·迪克森穷尽一生去追寻 ， 却最终迷失于其中的东西——
真相就像灼热的铁一样容易弯曲 。 事实是一个见仁见智的问题 。 有意愿的人会去打探了解 。 没意愿的人会被通知 。
他们的人生曾如此紧密地缠绕在一起 ， 但他们自己却并不知道 。
阅读罗伯特·泽塔勒的《原野上》 ， 就像跟随一段段讲述将一个又一个点逐渐连成线、再勾勒成面 ， 最终复活昨日的世界 ， 这一过程令人讶异 ， 又发人深思 。 所以不要着急 ， 慢慢读 ， 请留神 ， 你将会发现 ， 在小城那看似平静、甚至有些无聊的表层生活之下 ， 种种历史的暗影、人心的游移、日常的诡谲 ， 正在一点点浮现 。
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因为他 ， 奥地利文坛意外赢得了
一种人们再也不想放弃的声音
二十九场人生独白 ， 一群人的灵魂奏鸣曲 。
从两个字（令人惊讶的两个字！）到二十页不等 ， 他们的故事并不都是特别的 ， 而这正是本书的特别之处——死亡并没有为普普通通的人生蒙上一层美化滤镜 ， 回顾自己的一生 ， 这些亡灵也许会发现 ， 原来那些鸡毛蒜皮的琐事占据了自己大部分的时间 ， 他们抱怨、诉苦、吹嘘、咒骂 ， 感叹人生原来是一场徒劳 。 但因为这样 ， 他们的声音就不值得被听到吗？还好 ， 作者罗伯特·泽塔勒一直在倾听着 ， 平凡之人、平凡之事 ， 就是他创作的灵感来源与不断书写的对象 。 他的写作安静、朴素、诚实 ， 看上去没有很大的野心 ， 却出奇般直抵生活的本质 。
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