往下又进一层，由春而入于秋 ， 是按心理感受的线索自然过渡的，秋亦虚写 。凌波，形容女子轻盈的步履，借指其人 。语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘 。”周词活用典实 。“凌波”句追写来时所由之路，无边的箫瑟秋景以冷寂的气氛烘衬出女子的心境之凄黯 。
“香云随步起”，写水仙之香袅 ， 巧具仪态 。歇拍三句“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所怅惘之怀 。仙掌 ， 即金铜仙人承露盘，汉武帝所建 。亭亭，仙掌矗立貌 。“谩”与上文“空”字照应，都是徒然、枉然之意黄庭坚《水仙花》曰：“凌波仙子生尘袜，波上盈盈步微月 。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝 。……”总上片之意，与此略近 ， 然宛转轻灵则过之 。
上片写花，下片写人惜花，进一步写情思 。“冰丝写怨更多情，骚人恨 ， 枉赋芳兰幽芷 。”冰丝，谓琵琶，丝乃绿冰蚕丝（见《太真外传》） 。“怨”字道出一篇主题屈原《离骚》尝赋芳兰幽芷，唯未及水仙之花 。词人亦知水仙本非楚产 ， 其意乃在推赏此花，遂以群芳作陪衬了 。“春思远，谁叹赏、国香风味 。”国香 ， 诗词中常用来代称兰花等，此指水仙 。纵然是这般“含香体素欲倾城”（黄山谷诗，同上）之品 ， 竟亦不为世人见赏怜惜，然则春思空怀，骚恨枉赋，自不待言了 。
接下来 ， 词笔一转，折到自身 。“相将共、岁寒伴侣”，谓花与人相亲相伴 ， 虽说知音相得，更见出相依者之孤苦 。水仙冬生，“岁寒”二字正切其性 。“小窗净、沈烟薰翠袂”二句写惜花者所居，燃沉香以薰衣是贵族的习尚 。这里实际是下句“幽梦觉”的地方，显得十分淡雅 。篇末写人与花相对相赏，“涓涓清露，一枝灯影里”，意境清幽 ， 语气极淡，确是妙结 。
玩味词意，“湘娥”、“仙掌”皆事关宫掖 。词中的水仙应是流落民间的宫嫔一类人物的影子 。“清泪”、“骚恨”都隐指宋室之亡 。与所谓“感时花溅泪”者正同一苦怀 。以淡语写深情，令人回味不尽 。（周笃文、王玉麟）赏析二 这是一首咏水仙的词 。南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首 。
上阕主要描写水仙的绰约风姿 。起三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪” 。楚江 ， 楚地之江河，此处应指湘江 。湘娥，帝舜的两位妃子娥皇、女英，湘水女神 。水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎 ， 上开白色带黄的伞状花 。根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽 。水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江边上 ， 湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪 。下句说“淡然春意” 。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不著意于色相 。
“空独倚东风，芳思谁寄 。”作问语，是从鉴赏者角度写的 。水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢 ？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音 。“凌波路冷秋无际，香云随步起” ， 凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈 。湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影 。《洛神赋》有：“凌波微步，罗袜生尘”句 。虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感 。高观国《金人捧露盘·水仙花》：“有谁见罗袜尘生，凌波步弱 ， 背人羞整六铢轻”，却嫌着色相 。上阕结尾两句：“谩记得、汉宫仙掌 ， 亭亭明月底。”看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影 。
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