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郭红出书 周国平妇唱夫随 谈谈“何为向往的生活”( 二 )


尽管如此 ， 周国平坦承以前并不看好郭红写的东西：“说实话 ， 我看不上眼 ， 我觉得就是小女生写的东西 ， 就是小情调 。 但是 ， 她非常喜欢看文学作品 ， 尤其是西方当代的一些作品 ， 当代小说她看得比我多得多 ， 有时候我听她议论几句 ， 特别到位 。 那个时候我就说了 ， 我说你应该写东西 ， 把你文学上那种感悟到的东西表现出来 ， 我觉得那个是有意思的 。 可是这一天我等啊等 ， 始终没等到 。 没想到 ， 我们被困在长岛的7个月里 ， 这个日子来了 。 那段时间里 ， 我看她老是坐在桌子前面 ， 有时候夜里还在打字 ， 我知道她在写文章 ， 我想不就是那些小女生的情调吗？不用去看 。 后来我看她写得那么带劲 ， 有一天晚上我悄悄打开电脑去看 ， 一看我就惊呆了 。 她不再是那个小女生了 ， 我就说 ， 我看到的是一个作家 。 ”
周国平给作家的定义是“被文学附了魂的人”：“我相信每一个人内心有一个文学的魂 ， 但这个魂经常是睡着的 ， 她那个文学的魂醒来了 ， 写得非常大气 。 我特别吃惊 ， 可以说是喜出望外 。 ”
也因此 ， 周国平笑说自己“举贤不避亲” ， 非常坦然地为夫人的这本书写了序言：“给自己的太太写序 ， 这好像是一件尴尬的工作 ， 但我很坦然……她的作品和我的很不同 ， 是更感性的 ， 因此也是更文学的 。 她的写作刚刚起步 ， 但已经是走在她自己的路上了 。 这正是我最欣赏的 。 ”
终于明白 ， 什么叫活在当下
看了<长岛小记> ， 周国平说他错过了郭红书中写的很多东西 ， “我跟孩子比较谨慎 ， 因为疫情 ， 我们就尽量少出门 ， 但她这个人闲不住 ， 她是农村长大的 ， 在家里呆不住 ， 总要开车到海边逛 ， 到森林里面逛 ， 经常一个人去 。 大自然给了她灵感 ， 我觉得她真的是属于乡村的 ， 她和乡村是有感情的 ， 其实长岛就是个大乡村 ， 都是树林、大海、山 。 可是这些恰恰是能够把她以前沉睡很久的对自然的感悟、那种感觉唤醒了 。 这本书里面我最欣赏的就是这一部分 ， 她对自然的这种感觉 ， 真的是很好 ， 我肯定写不出的 。 ”周国平表示 ， 滞留长岛既是一个意外 ， 也是一个契机 ， 在长岛这个寂寞与茂盛之地 ， 看着这本书完成 ， 仿佛看到一个小小的奇观 。 “她在自己的灵魂的旋律里走 ， 从她的文字能听见这旋律 ， 自由 ， 灵动 ， 旁若无人 ， 把你也带进了这旋律里 。 ”
对于创作<长岛小记> ， 郭红坦承虽然她陶醉其中才有所触动、有感而写 ， 但是心里又无时无刻不在想逃离长岛 ， 想要回到自己原来熟悉的生活中 ， “我们逃离在外的时候 ， 回望原来的生活 ， 才发现它对于你那么重要 。 ”
困在长岛的那段时间 ， 让郭红对“活在当下”深有感触：“我们有时候对周围是没有感觉的 ， 走过这个街道其实你没有看到什么 ， 你可能活在你的状态里面 ， 什么也没有看到 ， 都没有经过你的心 。 而我们在长岛时 ， 我觉得眼睛像个摄像机一样 ， 我看过什么好像都在脑子里了 。 ”所以 ， 她在文中写道：“以前总是不懂 ， 什么叫活在当下 ， 现在明白了 ， 就是随遇而安 。 其中最重要的是‘安’ ， 尽快在新的境遇下保持内心的平静安宁 ， 适应它 ， 顺应它 ， 择机而改变它 。 ”
捆绑在一起的关系最糟糕
有趣的是 ， 郭红在书中有个标题是“‘浪’是每个人的宿命” 。 对此 ， 她解释说：“我们通常都觉得男人更‘浪’ 。 比如古龙笔下的英雄 ， 他们不断在寻找醇酒、美人 ， 但我想如果一个人没有一个家的话 ， 这个‘浪’不就是一种放逐吗？就永远这样下去 ， 何时是归期呢？什么时候能停下来呢 。 如果永远‘浪’下去 ， 这是一种惩罚 ， 而不是一种享受的状态 。 而且浪到最后 ， 没有最浪只有更浪 ， 你的人生不就是很虚无吗？寄托在这样一种不断的用别的东西证明自己的一种感觉上面 ， 我觉得这是非常渺小的一种活法 。 但是 ， 好像不少人都要经过这样一个情感变化的状态 ， 好像你意识不到安定下来的价值 ， 你在这种折腾、这种变化、情感的各种尝试之中 ， 最后发现最适合自己的东西 。 ”

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