三三通过外部环境、其他人物来反衬、描摹心灵的方式 ， 虽然不如内心独白那样清晰明朗 ， 却也呈现与营造出一种隐秘的内心状态与哀伤氛围 。 在他人的评价中 ， 我们甚至能感受到雅红内心的无奈、复杂、痛苦、却又不屑一顾 。 可以想象 ， 雅红也是一个悲苦的女性 ， 遭到初恋抛弃、婚姻生活不顺 ， 即使到中年挽回过去的情感也依旧遭到爱人的怀疑 ， 试想有谁真正能体会雅红内心的五味杂陈 。 面对不幸的婚姻 ， 她也只是望向马路 ， 什么都没说 。 她接受着命运的不安与痛苦 ， 也打磨出处事不惊的内心 。 晚春时节本身就是一个充满象征的隐喻 ， 晚春依旧残留着春的朦胧与神秘 ， 还有南方的炽热与“树梢间遍是嘤鸣与由此波动的枝叶之声” ， 更衬托出每个人物内心的不安 。 出自叙述者之口的“只道夏日行将立威 ， 而晚春即逝”、以及父亲口中晚春的黄昏 ， 无不加深了一场以死亡收场的婚姻所带给读者内心寂寥与落寞的情感 。
二
《俄罗斯套娃》是三三的第二部短篇小说集 ， 其中的小说多写于2015~2017年间 ， 虽然有些篇目与如今相比略显稚嫩 ， 但也集中反映了三三的创作风格与意图 。 书中第一次出现“俄罗斯套娃”是在小说《恶有恶报》中 ， 三三同样讲述了一段破碎的、无疾而终、甚至将已死亡收场的爱情故事 。 同时书中另一条时间线追忆了上一辈人甲乙丙丁对畸形女孩的暴力行为 ， 甲乙丙丁将畸形女孩比作“俄罗斯套娃” ， 称其“外表看上去傻 ， 但没人知道一层层脱掉之后藏着什么” 。 显然 ， 俄罗斯套娃本身也承载了一定的象征与隐喻 。
层层包裹的俄罗斯套娃正如每个人的内心 ， 我们无法知道一层层套娃里隐藏着什么 ， 正如我们无法窥探出他人内心所隐藏的秘密 。 每个人的人生都有晦暗不明的时刻 ， 但当我们的生活压力变得越来越大 ， 我们的内心也就累积了越来越多的秘密 ， 尤其是当下的城市女性 。 三三之所以着力刻画城市女性的心灵状态与秘密心事 ， 也正在于当下的城市女性面临着艰难的生存、情感与精神处境 ， 而女性自身出于坚韧、隐忍、无奈 ， 也总是小心翼翼地保守着内心的秘密 。
小说集中的《补天》与2021年发表于《上海文学》的《圆周定律》 ， 在一定程度上集中展示出当下城市女性的生活状态 。 巨大的生存与工作压力 ， 让身处城市的女性心力交瘁 。 她们甚至形成了一种习惯 ， 即“每天花大量时间观看流水线的视频” ， 这样做的目的是“满足于生产线的流畅——它带来松弛的饱和感 ， 不用动任何脑筋 ， 只要盯住屏幕 ， 自然能感受到它的神秘魅力”（《补天》） 。 除此之外 ， 城市生活的乏味与压力也体现在衣食住行等各个方面 ， “午餐提前准备好 ， 贡丸、牛丸、香肠、鸡毛菜、米线全都装在电锅里 ， 对我们的烹饪要求 ， 不过是按一下开关 。 每一顿伙食几乎雷同”（《圆周定律》） ， 出行基本上都靠地铁、身上都背负着巨额的房贷 ， 这是当下人的生存现状 ， 每个人都面临着类似的压力 。 女性几乎背负着与男性同样的重担 ， 而在婚姻与情感方面 ， 女性到了适婚年龄就会面临巨大的家庭压力 ， 生育问题甚至还会成为她们追求事业道路上的绊脚石 。 从这一层面上看 ， 三三选择以城市女性作为主要描写对象 ， 恰恰是看到了女性在城市中的艰难处境 。
巨大的城市生存压力让女性不得不学会隐忍、坚强 ， 变得冷静、克制与成熟 ， 她们深藏内心的孤独、不安与痛苦 ， 将隐秘的情绪继续埋葬在内心的更深处 。 正如书中所言“贫乏的人生中 ， 孤独进攻过无数次 ， 有时赤裸凶悍 ， 有时裹以糖衣 。 但在那些年里 ， 我不再向人叙述孤独 ， 这个词语似囚禁在一个永不折返的时空里 。 因为我已然明白 ， 很多东西说出来也无济于事 ， 对消除孤独抱有期待是幼稚的 。 ”（《圆周定律》）但情绪总需要发泄 ， 城市女性也找寻到更为隐秘的方式去处理内心的情绪 。 电子通信在如今并不陌生 ， 微信、微博、电子邮件无不便利了人与人之间的沟通 ， 但许多时候我们习惯与相识的人进行对话 。 而在三三的小说中 ， 城市女性选择向陌生人私信或者发送电子邮件 ， 以更为私密、隐秘的方式诉说着心事 ， 也找寻到另一片属于自己的秘密空间 。
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