这场戏 ， 又是高能 。 一开始 ， 是两人引开李文卓 ， 镜头在山城的犄角格拉反复穿行 ， 伴随鼓点急促的音乐 ， 远近景有节奏地切换 ， 紧张感有条不紊地铺垫 。
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忽然 ， 镜头从亮处转到暗处 。
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一个头戴猴子面具的歹徒一步步靠近正在寻找李文卓的女主 。
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从女主被歹徒按倒 ， 到李文卓出现救下妹妹 ， 再到哥哥按住妹妹衣服的拉链 ， 所有观众的心吊到嗓子眼 ， 直到李文卓将妹妹的拉链缓缓拉上 ， 张子枫一滴眼泪落下 ， 观众才松口气 。
这段戏 ， 表面上与主悬念没有直接联系 。 不过高效地起到两个作用：
1 ， 开场迅速抓住观众注意力 。
2 ， 为全剧开创了一条强有力的副线：谁是“猴子面具”的主人？
到这里 ， 可以完成第三步了 ， 反转 。
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陈佑希虽然被警察救下 ， 但新的问题马上出现：没有身份的她 ， 一旦被识破 ， 很快会被遣返回福利院 。
到这里我才理解为何编剧要将年代设置在90年代 ， 因为接下来女主的急中生智只有在互联网信息尚未如此畅通的90年代才有成功的可能——
她忽然想起李家有个走丢13年的女儿 ， 便谎称自己是李文文 ， 至此 ， 故事终于点题：回来的女儿 ， 就是陈佑希 。
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悬念也在此进一步埋下:面对失而复得的女儿 ， 父亲李承天激动不已 ， 而母亲廖穗芳似乎一开始就不相信 。
到了这里 ， 才第一集 ， 《回来的女儿》已经足够能抓住观众的眼球 。
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雾气笼罩的90年代小城 ， 斑驳的往事 ， 冷静到诡异的母亲 ， 温情又懦弱的父亲 ， 喜欢看热闹的邻居……
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剧情场景带着巨大的真实感 ， 可当这种日常 ， 变成女儿神秘归来的故事现场 ， 是不是会有种直冲脑门的恐惧和后怕？
《回来的女儿》悬疑的沉浸感 ， 就在这里 。
它用一个闯入者 ， 将我们瞬间带入剧的情境 ， 短短一集 ， 年代悬疑、刑侦情感 ， 各种的元素都被囊括 ， 看得出主创为了营造悬疑氛围 ， 使出了九牛二虎之力 ， 而且剧情推进极快 。
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李文卓第一集被误会是戴悟空面具的行凶者 ， 当集误会解除 。 陈佑希开场伪装成回来的女儿 ， 第一集就被梅婷演的母亲识破 。
陈佑希是来找小秀的 ， 但第三集结尾编剧已经清楚地告诉观众：小秀已死 ， 作案的正是李家母亲和他的情夫 。
至今 ， 剧集真正的悬念显现：小秀是谁杀的？为什么杀她？又是谁帮忙掩盖的？
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